ដូចជាមឺលីនដែលមានជំនាញក្នុងការសិក្សានិងក្នុងភាពមេម៉ាយរបស់គាត់អ្នកផលិតផលិតអក្ខរាវិរុទ្ធពីរបីប៉ុន្តែមានប្រសិទ្ធភាពជានិច្ច។ សត្វព្រៃរបស់វាគឺមួយទៀត: ភាពមិនធម្មតាដែលពិបាកយល់និងសម្រាប់ជីវិតរមែងស្លាប់ផ្សេងទៀតឧទាហរណ៍ភាពឥតខ្ចោះ។
ដូចជាមឺលីនដែលមានជំនាញក្នុងការសិក្សានិងក្នុងភាពមេម៉ាយរបស់គាត់អ្នកផលិតផលិតអក្ខរាវិរុទ្ធពីរបីប៉ុន្តែមានប្រសិទ្ធភាពជានិច្ច។ សត្វព្រៃរបស់វាគឺមួយទៀត: ភាពមិនធម្មតាដែលពិបាកយល់និងសម្រាប់ជីវិតរមែងស្លាប់ផ្សេងទៀតឧទាហរណ៍ភាពឥតខ្ចោះ។
វង់ក្រចក។ កាលនៅ Antwerp ក្នុងឆ្នាំ ១៩៩៥ នៅក្នុងមិត្តភ័ក្ត្រដ៏អស្ចារ្យរបស់ខ្ញុំគឺ Heriberto Galindo និងភរិយារបស់គាត់ Maricarmen ខ្ញុំចង់ឃើញរូបសំណាកកូនចៀម Van Eyck ដែលមានឈ្មោះថា The Adoration of the Lamb នៅ Ghent ។ ខ្ញុំមានស្នាដៃគូរគំនូរល្អឥតខ្ចោះពីរនាក់គឺវ៉ាន់អាខេកនិងម៉ានឌ្រីន។ "ហើយ Rangel Hidalgo," Heriberto បាននិយាយភ្លាមៗ។
ខ្ញុំនិយាយអំពីវាពីព្រោះដូចគ្នានឹងវ៉ានអាឃឺរដែរជំនឿមុតមាំរបស់អាឡេហ្សង់ដូត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការគោរពចំពោះធម្មជាតិរបស់គាត់ (ទោះបីជាគាត់មិនធ្លាប់ធ្វើទេសភាពក៏ដោយ) ។ វាមានតម្លៃនិងតូចដែលគាត់អបអរសាទរគឺមីក្រូទស្សន៍ស្ទើរតែ។ ចំពោះស្លាកប៉េងប៉ោះពាណិជ្ជកម្មគាត់ធ្វើត្រាប់តាមចានរុក្ខសាស្ត្រមួយ: ការរីកលូតលាស់នៃដើមស្រឡាំងកាំងហើយនៅក្នុងផ្នែកនៃផ្លែឈើគ្រាប់ពូជដែលធ្វើតាមគែមកាត់នៅតែមានតែម្នាក់ឯងនៅក្នុងភ្នាសបែងចែក។
រូបគំនូររបស់ Rangel មានយុគសម័យប្លែក ៗ ដាច់ពីគ្នាដោយរយៈពេលកាយវិការអស់សង្ឃឹមសម្រាប់អ្នកកោតសរសើររបស់គាត់។ បន្ទាប់ពីយុវជនរបស់គាត់និងពូកែខាងបច្ចេកទេសគាត់បានបង្ហាញខ្លួននៅចំពោះមុខមតិសាធារណៈនៅឆ្នាំ ១៩៥៨ ជាមួយ Los Angeles de este mundo ជាស៊េរីដែលយូនីសេហ្វបានបោះពុម្ពជាកាតគ្រីស្ទម៉ាស។ នៅក្នុងគំរូទេវតានីមួយៗ Rangel បានស្លៀកពាក់ទេវតាក្នុងសម្លៀកបំពាក់ជាតិនៃប្រទេសផ្សេងៗហើយអមដំណើរគាត់ជាមួយវត្ថុនិងផលិតផលធម្មតារបស់ប្រជាជាតិនីមួយៗ។ នៅក្នុងស៊េរីនេះអេលនីណូដូដូឌីកូកូម៉ាសមនឹងទទួលបានការនិយាយពិសេសដែលជាលិខិតពីវិចិត្រករដែលឧទ្ទិសដល់តំបន់នោះដែលគាត់បានកើត។
អ្វីដែលចង់ដឹងចង់ about បំផុតអំពីស្នាដៃរបស់គាត់គឺថាបន្ទាប់ពីការចាប់យកសិល្បៈនីមួយៗមកគាត់នៅតែត្រូវបានគេតុបតែងជាយូរមកហើយបន្ទាប់មកធ្វើឱ្យយើងភ្ញាក់ផ្អើលជាមួយនឹងការបញ្ចេញពណ៌ថ្មីដែលមិនគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលនៅរដូវផ្ការីករបស់វាទោះបីជាវាខុសគ្នាទាំងស្រុងពីលើកមុនក៏ដោយ។ ក្នុងចំនោមដំណាក់កាលផ្សេងៗខ្ញុំចាំពីក្មេងប្រុសនិងក្មេងស្រីស៊េរី ១៩ របស់គាត់ដែលដាក់ប្រដាប់ប្រដាក្មេងលេងនៅក្នុងបន្ទប់ដែលអាចធ្វើជាឯកសារនៃកុមារភាពដ៏ល្អនាពេលអនាគត។
ច្រើនឆ្នាំក្រោយមកគាត់បានបង្កើតស៊េរីស៊ែរមួយជាមួយស្លឹកឈើនៃផ្កាថ្មដែលឥទ្ធិពលរបស់វាលើសពីភាពប្រាកដនិយមវេទមន្តនៃផ្ទាំងគំនូរមុន ៗ របស់គាត់តាមរយៈការអរូបីយដែលមានប្រសិទ្ធភាពដែលអ្នករិះគន់ម្នាក់បានសម្គាល់ពួកគេថាជា "សារីវ៉ារីលីសសរីរាង្គ" ។ ជារៀងរាល់ថ្ងៃខ្ញុំឃើញច្បាប់ចម្លងចំនួនបីសន្លឹកតាំងពីពេលនោះមកនៅក្នុងផ្ទះរបស់ខ្ញុំនៅម៉ាហ្សាស្តានដែលខ្ញុំមានរូបគំនូរថ្មីៗចំនួនពីរទៀតដែលជាទ្រព្យសម្បត្តិឯកជន។ សាកលវិទ្យាល័យកូឡីម៉ាបាន ឲ្យ ពួកគេមកខ្ញុំតាមរយៈសិល្បករខ្លួនឯង។ ពួកគេគឺជារូបគំនូរអាគ្រីលីកពីរដែលត្រូវបានលាបពណ៌នៅឆ្នាំ ១៩៩២ ដែលតំណាងឱ្យរទេះបីរបស់កូឡុំបូស។ សមិទ្ធិផលនៃនាវាត្រូវបានផ្សំឡើងដោយទង់តូចៗសុទ្ធនិងត្រានៃការច្នៃប្រឌិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។ សំពៅត្រូវបានធ្វើពីកន្សែងដៃពីរ៉ាមីតថ្មីដែលនៅតែបត់ដដែលខណៈពេលដែលព្រំប្រទល់ទង់មានភាពរីករាយក្នុងទិសដៅនៃកប៉ាល់។ ពួកគេជាស្នាដៃរបស់ជាងមាសពីររូបឈ្មោះវីនីនីនៃវិក្កយបត្រដែលមិនអាចប្រកែកបាន។
ការទទួលស្គាល់ជាផ្លូវការមិនមានការខ្វះខាតទេ។ សម្រាប់ការពិចារណាដប់ប្រាំ - ក្នុងចំណោមពួកគេការបង្កើតសាលា Altamira ជាមួយMatías Goeritz ការចូលរួមរបស់គាត់រួមគ្នាជាមួយ Ignacio Díaz Morales និង Goeritz ខ្លួនឯងនៅក្នុងការបង្កើតសាលាស្ថាបត្យកម្មនៃសាកលវិទ្យាល័យ Guadalajara និងជាមួយ Gonzalo Villa Chávez។ ពីមហាវិទ្យាល័យស្ថាបត្យកម្មនៃសាកលវិទ្យាល័យកូលីម៉ាបន្ថែមពីលើការងារបង្រៀនរបស់គាត់ទាំងផ្នែកគំនូរនិងគ្រឿងសិប្បកម្មក្នុងស្រុក - សាកលវិទ្យាល័យកូឡីម៉ាបានប្រគល់រង្វាន់ឱ្យគាត់នៅខែមេសា ១៩៩៩ សញ្ញាបត្របណ្ឌិតកិត្តិយសបណ្ឌិតឌឺម៉ា។
លោក Rangel Hidalgo បានទទួលយកការទទួលស្គាល់នេះជាមួយនឹងលក្ខខ័ណធម្មតាដែលនឹងមិនមានពិធីសាធារណៈណាមួយ (ដើម្បីកុំឲ្យ នរណាម្នាក់ដឹង) ។ ប៉ុន្តែវាមិនអាចទៅរួចទេដែលមិនអាចដឹងពីគុណសម្បត្តិនិងគុណតម្លៃរបស់វាព្រោះការទាក់ទាញដ៏សំខាន់មួយរបស់កូឡាំម៉ាគឺសារមន្ទីរដែលមានឈ្មោះរបស់គាត់ហើយដែលមានទីតាំងស្ថិតនៅក្នុងកសិដ្ឋានចិញ្ចឹមគ្រួសារចាស់នៃណុបរ៉ាសសារមន្ទីរដែលគាត់បានរចនានិងសម្រាប់ គាត់បានបង្កើតវិទ្យាសាស្ត្រហើយជាកន្លែងដែលការប្រមូលផ្តុំសេរ៉ាមិចខាងវប្បធម៌របស់គាត់ឥឡូវត្រូវបានដាក់តាំងបង្ហាញ។ នៅទីនោះនៅជាប់ព្រះវិហារតូចនៃសតវត្សទីដប់ប្រាំពីរដៃរបស់ពួកគេរស់នៅ។
ប្រភព: ព័ត៌មានជំនួយពីអាហ្សូម៉ាមេកូលេខ ១៤ កូម៉ាម៉ា / រដូវរងា ១៩៩៩-២០០០
