ផ្ទាំងរូបភាពប្រហែលជាចាស់ជាងគេហើយច្បាស់ជាការបង្ហាញជាសាធារណៈដ៏លេចធ្លោបំផុតនៃការរចនាក្រាហ្វិច។ យោបល់ណាមួយអំពីការវិវឌ្ឍន៍និងការរំពឹងទុករបស់ក្រុមកាតែលត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការអភិវឌ្ឍន៍ឧស្សាហកម្មនិងពាណិជ្ជកម្ម។
ស្ថាប័នឬអង្គភាពណាមួយនៅពេលស្នើសុំសេវាកម្មរបស់ប័ណ្ណប្រកាសដើម្បីលើកកម្ពស់ការប្រើប្រាស់អត្ថបទជាក់លាក់នៅលើទីផ្សារការផ្សព្វផ្សាយការផ្សព្វផ្សាយទេសចរណ៍ឬយុទ្ធនាការតំរង់ទិសសង្គមបង្ហាញពីឥទ្ធិពលលើអត្ថិភាពនៃគំរូក្រាហ្វិកនេះ។ នៅក្នុងឧស្សាហកម្មភាពយន្តផ្ទាំងរូបភាពមានគោលបំណងច្បាស់លាស់និងប្រាកដប្រជាក្នុងការធ្វើពាណិជ្ជកម្មៈដើម្បីលើកកម្ពស់ខ្សែភាពយន្តនិងបង្កើតឱ្យមានអ្នកទស្សនាច្រើននៅក្នុងរោងភាពយន្ត។
ជាការពិតម៉ិកស៊ិកមិនមែនជាករណីលើកលែងនៅក្នុងបាតុភូតនេះទេហើយចាប់តាំងពីឆ្នាំ ១៨៩៦ ពីការមកដល់របស់កាព្រីយ៉ែលវីយ័រនិងហ្វឺដឌីនដនបឺណាដអ្នកការទូតរបស់បងប្អូនប្រុស Lumi Lumre ទទួលបន្ទុកក្នុងការបង្ហាញភាពយន្តនៅផ្នែកមួយនៃទ្វីបអាមេរិច - ស៊េរីនៃកម្មវិធីត្រូវបានគេបញ្ជាឱ្យព្រីនដែលទស្សនៈនិងល្ខោនដែលពួកគេនឹងត្រូវបានដាក់បង្ហាញត្រូវបានលើកឡើង។ ជញ្ជាំងនៃទីក្រុងម៉ិកស៊ិកត្រូវបានគេពេញទៅដោយការឃោសនានេះដែលធ្វើឱ្យមានការរំពឹងទុកយ៉ាងខ្លាំងនិងការហូរចូលដ៏អស្ចារ្យនៅក្នុងអាគារ។ ទោះបីជាយើងមិនអាចចាត់ទុកថាជោគជ័យទាំងអស់នៃមុខងារទាំងនេះទៅនឹងផ្ទាំងរូបភាពខ្នាតតូចទាំងនោះដែលជាទម្រង់នៃអំពូលភ្លើងក៏ដោយយើងទទួលស្គាល់ថាពួកគេបានបំពេញភារកិច្ចជាមូលដ្ឋានរបស់ខ្លួនដើម្បីផ្សព្វផ្សាយព្រឹត្តិការណ៍នេះ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយវាមិនបញ្ឈប់ការគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលទេដែលបន្ទាប់មកផ្ទាំងរូបភាពមិនត្រូវបានគេប្រើនៅជិតគំនិតដែលយើងមានពីពួកគេតាំងពីពេលនោះមកនៅម៉ិកស៊ិកចំពោះការប្រកាសអំពីមុខងារល្ខោន - ហើយជាពិសេសនោះគឺមហោស្រពទស្សនាវដ្តី ប្រពៃណីដ៏អស្ចារ្យនៅក្នុងរដ្ឋធានី - វាជារឿងធម្មតារួចទៅហើយក្នុងការប្រើរូបភាពនៅលើផ្ទាំងរូបភាពផ្សព្វផ្សាយស្រដៀងនឹងរូបភាពដែលបង្កើតឡើងដោយ Toulousse-Lautrec នៅប្រទេសបារាំងសម្រាប់ព្រឹត្តិការណ៍ស្រដៀងគ្នានេះ។
ផ្ទាំងរូបភាពដំបូងបង្អស់តូចនៅក្នុងរោងកុនម៉ិកស៊ិកនឹងកើតឡើងពីឆ្នាំ ១៩១៧ នៅពេលដែលលោក Venustiano Carranza ធុញទ្រាន់នឹងរូបភាពដ៏ព្រៃផ្សៃរបស់ប្រទេសនេះបានផ្សព្វផ្សាយនៅបរទេសដោយសារតែខ្សែភាពយន្តនៃបដិវត្តរបស់យើង - បានសម្រេចចិត្តជំរុញការផលិតខ្សែអាត់ដែលផ្តល់ជូន ចក្ខុវិស័យខុសគ្នាទាំងស្រុងរបស់ម៉ិកស៊ិក។ ចំពោះគោលបំណងនេះវាត្រូវបានគេសម្រេចចិត្តមិនត្រឹមតែសម្របភ្លេងភ្លេងអ៊ីតាលីដែលមានប្រជាប្រិយខ្លាំងនៅពេលនោះទេតែថែមទាំងធ្វើត្រាប់តាមទម្រង់នៃការផ្សព្វផ្សាយរបស់ពួកគេផងដែររួមទាំងសម្រាប់ពេលដែលខ្សែភាពយន្តត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងប្រទេសដទៃទៀតការគូរផ្ទាំងរូបភាព។ ក្នុងនោះរូបភាពនៃវីរនារីដែលរងទុក្ខវេទនាយូរអង្វែងនៃរឿងមានឯកសិទ្ធិទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់ទស្សនិកជន។ ម៉្យាងទៀតនៅសេសសល់នៃទស្សវត្សទី ១ នៃសតវត្សទី ២០ និងពេញមួយសតវត្សរ៍ទី ២០ ធាតុដែលត្រូវបានប្រើជាធម្មតាសម្រាប់ការសាយភាយនៃខ្សែភាពយន្តពីរបីដែលត្រូវបានផលិតនៅគ្រានោះនឹងជាការប្រឆាំងនឹងអ្វីដែលឥឡូវហៅថាការថតរូប។ , ក្រដាសកាតុងធ្វើកេសឬកន្លែងទទួលភ្ញៀវ: ចតុកោណកែងប្រហែល ២៨ គុណនឹង ៤០ ស។ មដែលក្នុងនោះរូបថតមួយត្រូវបានគេដាក់ហើយប័ណ្ណសម្គាល់ចំណងជើងដែលត្រូវផ្សព្វផ្សាយត្រូវបានគេលាបលើផ្ទៃខាងលើ។
នៅទសវត្សឆ្នាំ ១៩៣០ ប័ណ្ណប្រកាសបានចាប់ផ្តើមត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាគ្រឿងដ៏សំខាន់មួយសម្រាប់ការលើកកម្ពស់ខ្សែភាពយន្តពីព្រោះផលិតកម្មខ្សែភាពយន្តចាប់ផ្តើមមានភាពថេរជាងមុនចាប់តាំងពីការបង្កើតសាន់តា (អាណាន់តូនីម៉ូរេណូឆ្នាំ ១៩៣១) ។ នៅពេលនោះឧស្សាហកម្មភាពយន្តនៅម៉ិកស៊ិកចាប់ផ្តើមលេចរូបរាងឡើងប៉ុន្តែវានឹងមិនមានរហូតដល់ឆ្នាំ ១៩៣៦ នៅពេលដែលAllá en el Rancho Grande (Fernando de Fuentes) ត្រូវបានថតនៅពេលដែលវាត្រូវបានបង្រួបបង្រួម។ គួរកត់សំគាល់ផងដែរថាខ្សែភាពយន្តនេះត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាព្រឹត្តិការណ៍ដ៏សំខាន់បំផុតមួយក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តរបស់រោងកុនម៉ិកស៊ិកចាប់តាំងពីមានសារៈសំខាន់ជាសកលវាបានអនុញ្ញាតឱ្យផលិតកររបស់ប្រទេសនេះស្វែងយល់ពីគ្រោងការណ៍ការងារនិងស្តាយល៍បែបបែបនិយមនៃវិស័យភាពយន្តដែលបានចំណាយសម្រាប់ពួកគេ។
ទីតាំងរបស់មាសមាសនៃស៊ីនជីស៊ីណា
បន្តការងារនេះដោយមានការប្រែប្រួលបន្តិចបន្តួចក្នុងរយៈពេលដ៏ខ្លីឧស្សាហកម្មភាពយន្តម៉ិកស៊ិកបានក្លាយជាឧស្សាហកម្មនិយាយភាសាអេស្ប៉ាញដ៏សំខាន់បំផុត។ ជាមួយនឹងភាពជោគជ័យដំបូងដែលបានទាញយកប្រយោជន៍ពីសក្តានុពលពេញលេញរបស់ខ្លួនប្រព័ន្ធផ្កាយមួយត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅម៉ិកស៊ិកស្រដៀងនឹងប្រព័ន្ធដែលធ្វើការនៅហូលីវូដដែលមានឥទ្ធិពលនៅអាមេរិកឡាទីនជាតំបន់ដែលឈ្មោះតូតូហ្គីហ្សា, អេសធើរ Fernandez, Mario Moreno Cantinflas, Jorge Negrete ។ ឬ Dolores del Ríoក្នុងតំណាក់កាលដំបូងរបស់ខ្លួនហើយ Arturo de C ,rdova, MaríaFélix, Pedro Armendáriz, Pedro Infante, GermánValdés, Tin Tan ឬ Silvia Pinal ក្នុងចំណោមការជាច្រើនទៀតមានន័យថាការធានានូវភាពជោគជ័យនៃការិយាល័យ។ ចាប់តាំងពីពេលនោះមកនៅក្នុងអ្វីដែលអ្នកឯកទេសផ្សេងៗគ្នាហៅថាយុគសម័យមាសនៃរោងកុនម៉ិកស៊ិកការរចនានៃផ្ទាំងរូបភាពនេះក៏ធ្លាប់ឆ្លងកាត់យុគសម័យមាសដែរ។ អ្នកនិពន្ធរបស់វាពិតជាមានកត្តាជាច្រើនក្នុងការអនុគ្រោះដើម្បីអនុវត្តការងាររបស់ពួកគេ។ ត្រូវបានអនុវត្តដោយគ្មានលេខកូដឬលំនាំដែលបានកំណត់ទុកជាមុនឬបន្ទាត់ការងារដែលជាស៊េរីនៃលក្ខណៈដែលត្រូវបានរៀបរាប់លម្អិតនៅក្នុងសៀវភៅ Carteles de la ocapoca de Oro del cine Mexicoano / ផ្ទាំងរូបភាពសិល្បៈពីយុគសម័យមាសនៃភាពយន្តម៉ិកស៊ិកដោយ Charles Ramírez-Berg ។ និង Rogelio Agrasánchez, Jr. (Archivo FílmicoAgrasánchez, Imcine និង UDG, 1997) ។ នៅក្នុងឆ្នាំទាំងនោះដោយវិធីនេះផ្ទាំងរូបភាពត្រូវបានចុះហត្ថលេខាដោយអ្នកនិពន្ធរបស់ពួកគេដោយហេតុថាភាគច្រើននៃសិល្បករទាំងនេះ (វិចិត្រករវិចិត្រករគំនូរជីវចលឬគំនូរជីវចល) បានចាត់ទុកថាស្នាដៃទាំងនេះគឺជាពាណិជ្ជកម្មសុទ្ធសាធ។ មិនតែប៉ុណ្ណោះអ្វីដែលបានរៀបរាប់ខាងលើនេះក៏អរគុណចំពោះការងាររបស់អ្នកឯកទេសដូចជារឿងអាក្រាសឆេចជឺរនិងរ៉ាមៀរ - ប៊ឺរបន្ថែមពីលើគ្រីស្ទីណាហ្វែលរ៉ូម៉ាន់ឌាចាជូឡាសសុនហ្គឺរ៉ា (អ្នកនិពន្ធភាពយន្តម៉ិកស៊ិកដែលត្រូវបានកែសម្រួលដោយមហោស្រពភាពយន្តជាតិជាង ១០) ។ អស់រយៈពេលជាយូរមកហើយជាសៀវភៅតែមួយគត់ស្តីពីប្រធានបទដែលមិនទាន់បោះពុម្ព) និង Armando Bartra គឺថាពួកគេបានគ្រប់គ្រងឈ្មោះល្បីដូចជា Antonio Arias Bernal, Andrés Audiffred, Cadena M. , José G. Cruz, Ernesto El Chango García Cabral ។ Leopoldo និងJosé Mendoza, Josep និង Juanino Renau, José Spert, Juan Antonio និង Armando Vargas Briones, Heriberto Andrade និង Eduardo Urzáizក្នុងចំណោមអ្នកដទៃទៀតដែលជាអ្នកទទួលខុសត្រូវចំពោះស្នាដៃអស្ចារ្យទាំងនោះអនុវត្តចំពោះផ្ទាំងរូបភាពនៃខ្សែភាពយន្តដែលផលិតនៅចន្លោះឆ្នាំ ១៩៣១ និង ឆ្នាំ ១៩៦០ ។
បោះបង់ចោលនិងសងសឹក
បន្ទាប់ពីសម័យកាលដ៏រុងរឿងនេះរួមជាមួយអ្វីដែលមានបទពិសោធន៍នៅក្នុងទេសភាពនៃឧស្សាហកម្មភាពយន្តនៅទសវត្សទី ៦០ ការរចនាប្លង់ផ្ទាំងរូបភាពខ្សែភាពយន្តនៅម៉ិកស៊ិកជួបប្រទះនូវភាពថ្លៃថ្នូគួរឱ្យស្អប់និងជ្រាលជ្រៅដែលលើកលែងតែពីរបី ការលើកលែងដូចជាការងារមួយចំនួនដែលធ្វើឡើងដោយវីស៊ីទីថេរ៉ូអាល់ប៊ែរតូអ៊ីសាកឬអាប៊ែល Quezada ជាទូទៅធ្លាក់ចូលក្នុងភាពព្រងើយកន្តើយនិងពណ៌លឿងជាមួយនឹងការរចនាខ្ជិលក្នុងពណ៌ក្រហមឈាមអក្សរផ្ចង់គួរឱ្យស្អប់និងតួលេខពិសេសរបស់ស្ត្រីដែលបានព្យាយាមតំណាងឱ្យតារាសម្តែងសំខាន់ៗ។ ជាការពិតផងដែរនៅក្នុងឆ្នាំទាំងនោះជាពិសេសនៅចុងបញ្ចប់នៃទសវត្សនេះដូចជានៅក្នុងទិដ្ឋភាពផ្សេងទៀតនៃប្រវត្តិសាស្រ្តនៃរោងកុនម៉ិកស៊ិកអ្នករចនាជំនាន់ថ្មីកំពុងធ្វើកាយវិការដែលក្រោយមករួមជាមួយនឹងការរួមបញ្ចូលសិល្បករប្លាស្ទិចពី បទពិសោធន៍កាន់តែច្រើននៅក្នុងវិញ្ញាសាផ្សេងទៀតពួកគេនឹងបន្តគំនិតនៃការរចនាផ្ទាំងរូបភាពដោយមិនប្រើទម្រង់បែបបទនិងគំនិតថ្មីៗ។
ជាក់ស្តែងនៅពេលដែលកម្មាភិបាលអាជីពនៃឧស្សាហកម្មភាពយន្តម៉ិកស៊ិកត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរថ្មីនៅក្នុងទិដ្ឋភាពភាគច្រើនការអភិវឌ្ឍផ្ទាំងរូបភាពមិនមានករណីលើកលែងនោះទេ។ ចាប់ពីឆ្នាំ ១៩៦៦-៦៧ ប័ណ្ណប្រកាសដែលរួមបញ្ចូលជាធាតុក្រាហ្វិកសំខាន់របស់ពួកគេរូបថតតំណាងទំហំដ៏ធំនៃប្រធានបទត្រូវបានដោះស្រាយដោយខ្សែភាពយន្តហើយក្រោយមកទៀតរូបតំណាងនៃរូបរាងនិងលក្ខណៈប្លែកៗត្រូវបានបន្ថែម។ ហើយវាមិនមែនថារូបថតមិនត្រូវបានប្រើនៅក្នុងផ្ទាំងរូបភាពទេប៉ុន្តែភាពខុសគ្នាសំខាន់នោះគឺថានៅក្នុងគំរូនេះអ្វីដែលបានបង្កប់នៅក្នុងផ្ទាំងរូបភាពទាំងនោះគ្រាន់តែជារូបថតដែលមានស្ទីលរបស់តារាសម្តែងដែលបានធ្វើអន្តរាគមន៍ក្នុងខ្សែភាពយន្តប៉ុន្តែជាក់ស្តែងសារនេះមានរួចហើយ វាបានបាត់បង់ផលប៉ះពាល់ចាស់របស់វាលើសាធារណជន។ កុំភ្លេចថាប្រព័ន្ធផ្កាយគឺជារឿងអតីតកាលរួចហើយនៅគ្រានោះ។
រចនាប័ទ្មមួយទៀតដែលឆាប់ស៊ាំគឺតិចតួចបំផុតដែលក្នុងនោះដូចជាឈ្មោះបង្កប់ន័យរូបភាពទាំងមូលត្រូវបានបង្កើតឡើងពីធាតុក្រាហ្វិកអប្បបរមា។ វាស្តាប់មើលទៅហាក់ដូចជាសាមញ្ញប៉ុន្តែវាមិនមែនជាការពិតនោះទេព្រោះដើម្បីឈានដល់ទស្សនៈចុងក្រោយវាចាំបាច់ត្រូវបញ្ចូលគ្នានូវគំនិតនិងគំនិតជាបន្តបន្ទាប់ទាក់ទងនឹងប្រធានបទនៃខ្សែភាពយន្តហើយពិចារណាលើគោលការណ៍ណែនាំពាណិជ្ជកម្មដែលអនុញ្ញាតឱ្យផ្តល់ផ្ទាំងរូបភាពដ៏ទាក់ទាញដែលមុខងារមូលដ្ឋាននឹងបំពេញ។ គោលដៅនៃការទាក់ទាញមនុស្សទៅរោងកុន។ ជាសំណាងល្អក្នុងឱកាសជាច្រើនគោលដៅនេះគឺច្រើនជាងការបំពេញហើយភស្តុតាងនេះគឺជាការបង្កើតជាច្រើនរាប់មិនអស់លើសពីនេះទៅទៀតនៃអ្នកច្នៃម៉ូតឆ្នើមបំផុតនៅគ្រានោះដែលបានកត់សម្គាល់ពេលវេលាជាមួយនឹងស្ទីលប្លែករបស់គាត់គឺលោករ៉ាហ្វាអែលឡាសកាស្ត្រូ។
បដិវត្តបច្ចេកទេសក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍
នាពេលថ្មីៗនេះគោលបំណងផលប៉ះពាល់នៃសង្គមនិងការផ្លាស់ប្តូរសង្គមជាមួយនឹងការប្រែប្រួលបន្តិចបន្តួចគឺជាអ្វីដែលបានកើតឡើងនៅក្នុងប្រទេសម៉ិចស៊ិកូរហូតដល់ការយល់ឃើញរបស់ផ្ទាំងរូបភាពភាពយន្ត។ ជាការពិតយើងត្រូវតែចង្អុលបង្ហាញថាជាមួយនឹងបដិវត្តបច្ចេកវិទ្យាដ៏អស្ចារ្យដែលយើងបានឆ្លងកាត់ជាពិសេសចាប់តាំងពីប្រហែល ១០ ឆ្នាំកន្លងមកវិស័យមួយដែលទទួលបានអត្ថប្រយោជន៍ច្រើនបំផុតនៅក្នុងបញ្ហានេះគឺការរចនា។ សូហ្វវែរថ្មីដែលលេចចេញនិងកំពុងត្រូវបានបង្កើតថ្មីក្នុងល្បឿនមិនធម្មតាបានផ្តល់ឱ្យអ្នករចនាម៉ូដនូវឧបករណ៍ការងារគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ដែលបន្ថែមលើការសម្របសម្រួលការងាររបស់ពួកគេបានបើកទេសភាពធំទូលាយដែលមិនមានគំនិតឬបំណងប្រាថ្នាអនុវត្ត។ ដែលពួកគេមិនអាចអនុវត្តបាន។ ច្រើនដូច្នេះឥឡូវនេះពួកគេផ្តល់ជូនយើងនូវលទ្ធផលនៃរូបភាពស្រស់ស្អាតគួរឱ្យធុញទ្រាន់ឬអាចពិពណ៌នាបានដែលមិនធ្លាប់មានដែលទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់យើងមិនថាល្អឬអាក្រក់។
មិនដូចអ្វីដែលបានលើកឡើងខាងលើទេវាជាការត្រឹមត្រូវក្នុងការទទូចថាបច្ចេកវិទ្យាបច្ចេកវិទ្យាទាំងអស់នេះដែលដាក់នៅសេវាកម្មរបស់អ្នករចនាគឺពិតជាឧបករណ៍ការងារហើយមិនមែនជាការជំនួសទេពកោសល្យនិងការបំផុសគំនិតរបស់ពួកគេដែលនឹងមិនដែលកើតឡើងឡើយហើយភស្តុតាងដែលមិនអាចប្រកែកបាន ឈ្មោះរបស់ Rafael López Castro, Vicente Rojo, Xavier Bermúdez, Marta León, Luis Almeida, Germanán Montalvo, Gabriela Rodríguez, Carlos Palleiro, Vicente Rojo Cama, Carlos Gayou, Eduardo Téllez, Antonio PérezÑico, Concepon , Bernardo Recamier, FélixBeltrán, Marta Covarrubias, René Azcuy, Alejandro Magallanes, Ignacio Borja, Manuel Monroy, Giovanni Troconni, Rodrigo Toledo, Miguel arngel Torres, Rocío Mireles, Armando Hatzacorsian, Carolina Kerlow និងអ្នកផ្សេងទៀតតែងតែមាន ឈ្មោះយោងនៅពេលនិយាយអំពីក្រុមតុក្កតារោងកុនម៉ិកស៊ិកក្នុងរយៈពេលសាមសិបឆ្នាំចុងក្រោយ។ ចំពោះពួកគេទាំងអស់ចំពោះអ្វីផ្សេងទៀតដែលបានរៀបរាប់ខាងលើនិងអ្នកដែលបានធ្វើប័ណ្ណប្រកាសសម្រាប់ខ្សែភាពយន្តម៉ិកស៊ិកគ្រប់ពេលវេលាអាចអត្ថបទខ្លីនេះបម្រើជាការទទួលស្គាល់តូចតែសក្តិសមសម្រាប់ការបង្កើតប្រពៃណីវប្បធម៌ដ៏អស្ចារ្យនៃបុគ្គលិកលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួននិងជាតិដែលមិនអាចប្រកែកបាន។ បន្ថែមពីលើការបំពេញបេសកកម្មសំខាន់របស់ខ្លួនដោយសារក្នុងឱកាសច្រើនជាងមួយដែលរងគ្រោះដោយសារអក្ខរាវិរុទ្ធនៃរូបភាពរបស់ខ្លួនយើងបានទៅរោងកុនតែប៉ុណ្ណោះដើម្បីដឹងថាផ្ទាំងរូបភាពប្រសើរជាងខ្សែភាពយន្ត។ មិនមានវិធីណាទេពួកគេបានបំពេញការងាររបស់ពួកគេហើយផ្ទាំងរូបភាពបានបំពេញគោលបំណងរបស់វាគឺដើម្បីចាប់យើងដោយការមើលឃើញ។
ប្រភព៖ ម៉ិកស៊ិកនៅពេលវេលាលេខ ៣២ ខែកញ្ញា / តុលា ១៩៩៩
