Manuel Felguérezកើតនៅកសិដ្ឋាន San Agustín del Vergel ក្នុងក្រុងValparaíso, Zacatecas ។ នៅឆ្នាំ ១៩២៨ មានការលំបាកខ្លាំងណាស់ពីរបីឆ្នាំមុនបដិវត្តប្រដាប់អាវុធបានបញ្ចប់ប៉ុន្តែការកាន់កាប់ដីធ្លីមិនមានសុវត្ថិភាពទេហើយការទាមទារកសិកម្មបានរីករាលដាលពាសពេញប្រទេស។
“ ឪពុករបស់ខ្ញុំបានបញ្ជាកំលាំងមួយចំនួនដើម្បីការពារសត្វស្លាបនេះចាប់តាំងពីកសិករបានទាមទារយកដីនោះដោយហិង្សា។ អនុស្សាវរីយ៍ដំបូងមួយរបស់ខ្ញុំគឺការប្រយុទ្ធគ្នាដោយកាំភ្លើងរវាងកម្លាំង“ ស្មោះត្រង់” នៃសត្វឆ្កែនិងអាហ្គ្រីសស្តាស” ។
សម្រាប់ហេតុផលសន្តិសុខក្រុមគ្រួសារបានធ្វើអន្តោប្រវេសន៍ទៅរដ្ឋធានីហើយឪពុករបស់គាត់បានព្យាយាមចរចាលើកិច្ចសន្យាបំណុលបំណុលកសិកម្មប៉ុន្តែនៅឆ្នាំបន្ទាប់គាត់បានស្លាប់។ “ ខ្ញុំមានអាយុ ៧ ឆ្នាំម្តាយខ្ញុំមិនចង់វិលត្រឡប់មកពីចំការវិញទេ។ ខ្ញុំបានត្រលប់ទៅវ៉ាលឡាតាសូសូនៅហុកសិបឆ្នាំក្រោយពីព្រោះពួកគេបានធ្វើឱ្យខ្ញុំក្លាយជាកូនប្រុសសំណព្វនៃកន្លែងហើយពួកគេបានដាក់ឈ្មោះវិមានវប្បធម៌ឱ្យខ្ញុំ។ ប្រសិនបើខ្ញុំមិនបានត្រលប់មកវិញទេនោះគឺដោយសារតែម្តាយរបស់ខ្ញុំតែងតែប្រាប់ខ្ញុំថា "កុំទៅវ៉ាលឡាតាសូព្រោះពួកគេនឹងសម្លាប់អ្នក" ។
ការសិក្សាបឋមអនុវិទ្យាល័យនិងត្រៀមរៀបចំត្រូវបានអនុវត្តជាមួយម៉ាក្ស័រស្ទ័រ។ នៅឆ្នាំ ១៩៤៧ គាត់បានធ្វើដំណើរទៅការប្រជុំអន្តរជាតិកាយរិទ្ធនៅប្រទេសបារាំង។ ក្នុងអំឡុងពេលប្រជុំនោះយើងបានទៅប្រទេសជាច្រើនហើយនៅចុងបញ្ចប់នៃដំណើរទស្សនកិច្ចរបស់ខ្ញុំខ្ញុំបានសំរេចចិត្តលះបង់ខ្លួនឯងដើម្បីសិល្បៈជាផ្លូវជីវិត។
ពេលគាត់ត្រឡប់មកម៉ិចស៊ិកូវិញគាត់បានចូលរៀននៅ Academia de San Carlos ប៉ុន្តែគាត់មិនចូលចិត្តវិធីសាស្ត្របង្រៀនទេហើយគាត់បានត្រលប់ទៅប៉ារីសវិញដើម្បីសិក្សានៅមហាហ្គ្រេមឆាំមឺរជាកន្លែងដែលជាងចម្លាក់គូប Zadquine បានទទួលគាត់ជាសិស្ស។ វានៅទីនោះដែលគាត់បានជួបវិចិត្រករ Lilia Carrillo ដែលក្រោយមកគាត់បានរៀបការ។
អ្នកជំនាញផ្នែកច្បាប់អ្នកជំនាញខាងរោគវិទូដោយភាពចាំបាច់សិប្បករអ្នកទេសចរអ្នកស្រាវជ្រាវនិងជាគ្រូគឺលោកFelguérezជាកុមារដំបូងគេដែលបានរកឃើញពិភពលោកជារៀងរាល់ថ្ងៃហើយមានអារម្មណ៍ចង់ដឹងចង់ឃើញលេងសើចនឹងបញ្ហាដកនិងដាក់អាវុធនិងដកហូតអាវុធចេញពីអាវុធដើម្បីស្វែងរកអាថ៌កំបាំង។ ភាពស្រស់ស្អាតនៃទម្រង់។ ការស្នាក់នៅអឺរ៉ុបរបស់គាត់នាំឱ្យគាត់មានអរូបីយហើយក្រោយមកទៅធរណីមាត្រតាមទម្រង់មូលដ្ឋានរបស់វាគឺរង្វង់ត្រីកោណចតុកោណកែងនិងការ៉េ; ដោយបន្សំពួកវាអ្នកនឹងអភិវឌ្ឍភាសាផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នក។
នៅក្នុងហុកសិបហ្វីលហ្គែលបានធ្វើផ្ទាំងគំនូរប្រហែលសាមសិបផ្ទាំងដោយផ្អែកលើការធូរស្បើយដោយដែកអេតចាយថ្មខ្សាច់និងសំបក។ ក្នុងចំណោមនោះមានរោងកុន“ ដាយអាណា” និងស្ប៉ា“ បារ៉ែន” ។ “ វាជាប្រព័ន្ធរបស់ខ្ញុំក្នុងការលើកកម្ពស់ខ្លួនខ្ញុំនិងធ្វើអោយគេស្គាល់ខ្ញុំ។ ខ្ញុំបានគិតប្រាក់អប្បបរមាអ្វីដែលចាំបាច់ដើម្បីរស់នៅ។ ទីបំផុតខ្ញុំបានបិទសិក្ខាសាលាហើយត្រលប់ទៅកោះអេលែលប៉ុន្តែខ្ញុំត្រូវបានគេស្គាល់ជាលក្ខណៈអន្តរជាតិនិងអន្តរជាតិហើយអ្វីៗគឺខុសគ្នាខ្លាំងណាស់” ។
“ ខ្ញុំមិនដែលមានបំណងរកប្រាក់ចិញ្ចឹមជីវិតពីសិល្បៈទេខ្ញុំបានធ្វើការបង្រៀនដោយការរស់នៅ។ ខ្ញុំជាគ្រូបង្រៀននៅសាកលវិទ្យាល័យហើយឥឡូវខ្ញុំចូលនិវត្តន៍។ ខ្ញុំមិនដែលចូលចិត្តអាស្រ័យលើការលក់។ ការលក់ស្នាដៃផ្ទាល់ខ្លួនគឺគួរឱ្យធុញទ្រាន់ណាស់ខ្ញុំបានលាបនិងលាបហើយរូបគំនូរបានកកកុញ” ។
នេះនាំឱ្យគាត់និយាយអំពីសារមន្ទីរអាបស្តូតអាតដែលមានឈ្មោះរបស់គាត់ហើយត្រូវបានសម្ពោធនៅឆ្នាំ ១៩៩៨ នៅទីក្រុងហ្សាកាកាសៈ“ នៅពេលនោះប្រសិនបើគាត់មានអ្វីមួយវាជាការងារទំនេរហើយក្នុងករណីចម្លាក់គាត់មិនមានកន្លែងណាទេ រក្សាវាទុក "។ នៅឆ្នាំ ១៩៩៧ ហ្វែលហ្គឺរេសនិងភរិយារបស់គាត់ឈ្មោះ Mercedes បានសម្រេចចិត្តបរិច្ចាគការប្រមូលដ៏សំខាន់នៃការងាររបស់ពួកគេសម្រាប់ការបង្កើតសារមន្ទីរ។ ដោយមានការចូលរួមពីរដ្ឋាភិបាលនៃរដ្ឋហ្សាកាថេសដែលបានកំណត់ទិសដៅអគារមួយដែលដើមឡើយជាសិក្ខាសាលាហើយក្រោយមកបន្ទាយនិងប៊្លេតការងារជួសជុលបានចាប់ផ្តើមសម្របខ្លួនវាទៅនឹងមុខងារថ្មីរបស់ខ្លួនដូចជាសារមន្ទីរសិល្បៈ។
ការប្រមូលនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយស្នាដៃចំនួន ១០០ របស់វិចិត្រករដោយលាតត្រដាងដំណាក់កាលផ្សេងៗនៃអាជីពដ៏យូរអង្វែងរបស់គាត់ក៏ដូចជាស្នាដៃរបស់សិល្បករអរូបីជាតិនិងបរទេសជាង ១១០ រូប។ សារមន្ទីរនេះមានលក្ខណៈប្លែកពីប្រភេទរបស់វាដោយសារតែប្រធានបទនិងការជ្រើសរើសយ៉ាងតឹងរឹងនូវស្នាដៃដែលដាក់បង្ហាញ។
រតនភណ្ឌដែលគ្រងមកុដសារមន្ទីរគឺបន្ទប់គំនូរអូសាកា។ នៅពេលធ្វើការជួសជុលយើងបានរកឃើញទីធ្លាធំទូលាយមួយដែលមានបន្ទប់ប្រមាណ ៩០០ ម៉ែត្រការ៉េហើយនៅទីនោះវាបានកើតឡើងចំពោះយើងដើម្បីដាក់ផ្ទាំងគំនូររូបសំណាកចំនួន ១១ ដែលបានធ្វើឡើងតាមការស្នើសុំរបស់ Fernando Gamboa សម្រាប់ការដាក់តាំងពិព័រណ៍ម៉ិកស៊ិកនៅឯពិព័រណ៍ពិភពលោកអូសាកា ៧០ ។
ជាច្រើនឆ្នាំបន្ទាប់ពីត្រូវបានគេលាបពណ៌ផ្ទាំងគំនូរទាំងនេះត្រូវបាននាំយកមកនិងដាក់តាំងបង្ហាញរួមគ្នាជាលើកដំបូងនៅក្នុងប្រទេសម៉ិកស៊ិកនៅក្នុងបន្ទប់នៃសារមន្ទីរដែលបានក្លាយជា“ Sistine Chapel of Mexico Abstract Art” ។
