ផ្ទាំងគំនូរលើការធ្វើត្រាប់តាមព្រះគ្រីស្ទដែលត្រូវគេឆ្កាងដែលយើងនឹងនិយាយបង្ហាញពីការមិនស្គាល់ដែលការស្រាវជ្រាវមិនអាចកំណត់បាន។
វាមិនច្បាស់ទេថាការងារដើមជាកម្មសិទ្ធិរបស់ឬជាផ្នែកមួយនៃសមាសភាពជាការងារដែលត្រូវបានលើកលែង។ រឿងតែមួយគត់ដែលយើងអាចនិយាយបានគឺថាវាត្រូវបានគេកាត់ចេញហើយយកដែកគោលទៅនឹងស៊ុមឈើ។ ផ្ទាំងគំនូរដ៏សំខាន់នេះជាកម្មសិទ្ធិរបស់ Museo de El Carmen ហើយមិនត្រូវបានចុះហត្ថលេខាដោយអ្នកនិពន្ធរបស់វាឡើយទោះបីយើងអាចសន្និដ្ឋានថាដើមឡើយជារបស់វាក៏ដោយ។
ដោយសារមិនមានព័ត៌មានគ្រប់គ្រាន់ហើយដោយសារសារៈសំខាន់នៃការងារនេះតម្រូវការចាំបាច់ដើម្បីអនុវត្តការស៊ើបអង្កេតដែលមិនត្រឹមតែអនុញ្ញាតឱ្យយើងដាក់វានៅក្នុងពេលវេលានិងចន្លោះប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងដឹងពីបច្ចេកទេសនិងវត្ថុធាតុដើមដែលត្រូវបានប្រើក្នុងការផលិតរបស់ខ្លួនដើម្បីដឹកនាំយើងក្នុង អន្តរាគមន៍ស្តារ, ចាប់តាំងពីការងារនេះត្រូវបានគេចាត់ទុកថា atypical ។ ដើម្បីទទួលបានគំនិតទូទៅអំពីដើមកំណើតនៃការគូរគំនូរនៅលើរទេះសេះវាចាំបាច់ត្រូវត្រលប់ទៅរកពេលបច្ចុប្បន្ននៅពេលដែលសៀវភៅត្រូវបានបំភ្លឺឬខ្នាតតូច។
ឯកសារយោងដំបូងមួយទាក់ទងនឹងបញ្ហានេះហាក់ដូចជាបង្ហាញវាដល់ពួកយើងផ្លាទីនៅសតវត្សរ៍ទី ១ នៃគ។ សក្នុងស្នាដៃរបស់គាត់ Naturalis Historia គាត់ពិពណ៌នាអំពីគំនូរពណ៌ដ៏អស្ចារ្យមួយចំនួននៃប្រភេទរុក្ខជាតិ។ ដោយសារគ្រោះមហន្តរាយដូចជាការបាត់បង់បណ្ណាល័យអាឡិចសាន់ឌឺមានតែបំណែកខ្លះៗនៃគំនូរលើក្រដាសដែលបង្ហាញពីព្រឹត្តិការណ៍ដែលមានគ្រោងនិងតាមលំដាប់លំដោយតាមរបៀបដែលយើងអាចប្រៀបធៀបវាជាមួយបន្ទះកំប្លែងបច្ចុប្បន្ន។ អស់រយៈពេលជាច្រើនសតវត្សរ៍ទាំងរមូរ papyrus និង codices នៅលើ parchment បានប្រកួតប្រជែងជាមួយគ្នារហូតដល់សតវត្សរ៍ទី ៤ នៃគ។ ស Codex បានក្លាយជាទំរង់លេចធ្លោ។
រូបភាពទូទៅបំផុតគឺស៊ុមបញ្ឈរដោយខ្លួនឯងហើយកាន់កាប់តែផ្នែកមួយនៃទំហំទំនេរ។ ការផ្លាស់ប្តូរនេះត្រូវបានកែប្រែបន្តិចម្តង ៗ រហូតដល់វាបានពេញមួយទំព័រហើយក្លាយជាការងារលើកលែង។
លោក Manuel Toussaint នៅក្នុងសៀវភៅរបស់គាត់ស្តីពីគំនូរអាណានិគមនៅប្រទេសម៉ិកស៊ិកប្រាប់យើងថា "ការពិតដែលត្រូវបានទទួលស្គាល់ជាសកលនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រសិល្បៈគឺថាគំនូរជំពាក់មួយផ្នែកធំនៃការកើនឡើងដូចជាសិល្បៈទាំងអស់ចំពោះសាសនាចក្រ" ។ ដើម្បីឱ្យមានទស្សនវិស័យពិតអំពីរបៀបដែលការគូរគំនូរបានកើតឡើងនៅក្នុងសិល្បៈគ្រីស្ទានអ្នកត្រូវចងចាំពីការប្រមូលសៀវភៅបុរាណដែលបានបំភ្លឺអស់ជាច្រើនសតវត្សរ៍។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយភារកិច្ចខ្ជិលនេះមិនបានកើតឡើងជាមួយសាសនាគ្រីស្ទឡើយផ្ទុយទៅវិញត្រូវសម្របខ្លួនទៅនឹងប្រពៃណីចាស់និងមានកិត្យានុភាពមិនត្រឹមតែផ្លាស់ប្តូរទិដ្ឋភាពបច្ចេកទេសប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងប្រកាន់យកស្ទីលថ្មីនិងសមាសភាពនៃឈុតឆាកដែលជាហេតុធ្វើអោយមានប្រសិទ្ធភាព។ ទម្រង់និទានកថា។
ផ្ទាំងគំនូរបែបសាសនានៅលើត្រកូលស្តេចឈានដល់កំរិតកំពូលនៅអេស្បាញរបស់ស្តេចកាតូលិក។ ជាមួយនឹងការសញ្ជ័យនៃប្រទេសអេស្បាញថ្មីការបង្ហាញសិល្បៈនេះត្រូវបានណែនាំដល់ពិភពលោកថ្មីដោយបញ្ចូលគ្នាជាបណ្តើរ ៗ ជាមួយវប្បធម៌ជនជាតិដើម។ ដូច្នេះសម្រាប់សតវត្សទីដប់ប្រាំពីរនិងដប់ប្រាំបីអត្ថិភាពនៃបុគ្គលិកលក្ខណៈអេស៉្បាញថ្មីអាចត្រូវបានបញ្ជាក់ដែលត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងពីស្នាដៃដ៏អស្ចារ្យដែលត្រូវបានចុះហត្ថលេខាដោយសិល្បករល្បី ៗ ដូចជាក្រុមគ្រួសារឡាហ្គូតូ។
ឆ្កាងគ្រីស្ទ
ការងារនៅក្នុងសំណួរមានការវាស់វែងមិនទៀងទាត់ដែលជាលទ្ធផលនៃការផ្លាស់ប្តូរនៃវណ្ណៈនិងការខូចទ្រង់ទ្រាយដែលបណ្តាលមកពីការខ្សោះជីវជាតិរបស់វា។ វាបង្ហាញភស្តុតាងយ៉ាងច្បាស់នៃការភ្ជាប់ផ្នែកខ្លះនៃស៊ុមឈើ។ ផ្ទាំងគំនូរនេះបានទទួលឈ្មោះទូទៅនៅកាល់វ៉ារីចាប់តាំងពីរូបនោះតំណាងឱ្យការឆ្កាងរបស់ព្រះគ្រីស្ទហើយនៅជើងឈើឆ្កាងវាបង្ហាញនូវពំនូកមួយដែលមានលលាដ៍ក្បាល។ ស្ទ្រីមឈាមហូរចេញពីឆ្អឹងជំនីខាងស្តាំនៃរូបភាពហើយត្រូវបានគេប្រមូលជាប៊ីប៊ីរីញ៉ូម។ ផ្ទៃខាងក្រោយនៃគំនូរគឺងងឹតខ្លាំងខ្ពស់ផ្ទុយពីតួលេខ។ នៅក្នុងនេះវាយនភាពត្រូវបានគេប្រើ, ពណ៌ធម្មជាតិគឺថានៃ parchment ទៅ, អរគុណចំពោះកញ្ចក់, ទទួលបានតោនស្រដៀងគ្នានៅលើស្បែក។ សមាសភាពដែលសម្រេចបានតាមវិធីនេះបង្ហាញពីភាពសាមញ្ញនិងភាពស្រស់ស្អាតនិងត្រូវបានភ្ជាប់ទៅនឹងការពន្យល់លម្អិតរបស់វាទៅនឹងបច្ចេកទេសដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងគំនូរខ្នាតតូច។
ស្ទើរតែមួយភាគបីនៃការងារត្រូវបានភ្ជាប់ទៅនឹងស៊ុមដោយជណ្តើរយន្តដែលនៅសល់បានដាច់ដោយមានការបាត់បង់នៅច្រាំង។ នេះអាចត្រូវបានសន្មតថាជាមូលដ្ឋាននៃធម្មជាតិនៃការកាត់ស្បែកនៅពេលដែលប៉ះពាល់នឹងការផ្លាស់ប្តូរសីតុណ្ហភាពនិងសំណើមឆ្លងកាត់ការខូចទ្រង់ទ្រាយជាមួយនឹងការបំផ្លាញលទ្ធផលនៃថ្នាំលាប។
ស្រទាប់រូបភាពបង្ហាញពីស្នាមប្រេះរាប់មិនអស់ដែលបានមកពីការកន្ត្រាក់កំបោរថេរនិងពង្រីក (ការងារមេកានិច) នៃការគាំទ្រ។ នៅក្នុងផ្នត់ដែលបានបង្កើតឡើងដូច្នេះហើយដោយសារតែភាពតឹងរឹងនៃ parchment ការប្រមូលផ្តុំធូលីគឺធំជាងកន្លែងដែលនៅសល់។ នៅជុំវិញគែមមានប្រាក់បញ្ញើច្រែះដែលចេញពីប្រភពដើម។ ដូចគ្នានេះដែរនៅក្នុងផ្ទាំងគំនូរមានតំបន់ដែលមានភាពស្រអាប់ជ្រុល (ស្រឡាំងកាំង) និងបាត់ខ្លួនច្រើន។ ស្រទាប់រូបភាពវាមានផ្ទៃពណ៌លឿងដែលមិនអនុញ្ញាតឱ្យមើលឃើញហើយទីបំផុតវាមានតម្លៃនិយាយអំពីស្ថានភាពមិនល្អនៃស៊ុមឈើដែលត្រូវបានគេបរិភោគដោយខែទាំងស្រុងដែលបង្ខំឱ្យលុបបំបាត់ភ្លាមៗ។ គំរូនៃថ្នាំលាបនិង parchment ត្រូវបានយកចេញពីបំណែកដែលយឺតយ៉ាវដើម្បីកំណត់សមា្ភារៈធាតុផ្សំនៃការងារ។ ការសិក្សាដោយប្រើអំពូលពិសេសនិងកញ្ចក់កែវពង្រីកឆ្លុះបង្ហាញថាមិនអាចទទួលបានគំរូថ្នាំលាបពីតួលេខនោះទេព្រោះស្រទាប់រូបភាពនៅក្នុងតំបន់ទាំងនេះមានតែកញ្ចក់ប៉ុណ្ណោះ។
លទ្ធផលនៃការវិភាគមន្ទីរពិសោធន៍កំណត់ត្រារូបថតនិងគំនូរបង្កើតជាឯកសារដែលនឹងអនុញ្ញាតឱ្យមានការធ្វើរោគវិនិច្ឆ័យត្រឹមត្រូវនិងព្យាបាលការងារ។ ម៉្យាងទៀតយើងអាចបញ្ជាក់ដោយផ្អែកលើការវាយតម្លៃនិមិត្តរូបប្រវត្តិសាស្រ្តនិងបច្ចេកវិទ្យាថាការងារនេះត្រូវនឹងប្រាសាទមួយនៅកន្ទុយដែលជាលក្ខណៈពិសេសនៃសតវត្សទីដប់ប្រាំពីរ។
សម្ភារៈគាំទ្រគឺជាពពែសាច់។ សារធាតុគីមីរបស់វាមានជាតិអាល់កាឡាំងខ្លាំងណាស់ដែលអាចត្រូវបានគេសន្មតពីការព្យាបាលដែលស្បែកឆ្លងកាត់មុនពេលទទួលថ្នាំលាប។
ការធ្វើតេស្តរលាយបានបង្ហាញថាស្រទាប់ថ្នាំលាបងាយនឹងងាយនឹងរលាយដោយសារសារធាតុរំលាយភាគច្រើនដែលប្រើជាទូទៅ។ វ៉ារនីសនៃស្រទាប់រូបភាពនៅក្នុងសមាសភាពដែលមានច្បាប់ចម្លងគឺមិនមានលក្ខណៈដូចគ្នាទេពីព្រោះនៅក្នុងផ្នែកខ្លះវាមើលទៅដូចជាភ្លឺរលោងនិងនៅក្នុងកន្លែងផ្សេងទៀត។ ដោយសារបញ្ហាខាងលើយើងអាចសង្ខេបពីល័ក្ខខ័ណ្ឌនិងបញ្ហាប្រឈមដែលបង្ហាញដោយការងារនេះដោយនិយាយថានៅលើដៃមួយដើម្បីស្តារវាឡើងវិញនៅលើយន្ដហោះវាចាំបាច់ត្រូវសើមវា។ ប៉ុន្តែយើងបានឃើញថាទឹករលាយសារធាតុពណ៌ហើយដូច្នេះវានឹងបំផ្លាញថ្នាំលាប។ ដូចគ្នានេះដែរវាត្រូវបានគេតម្រូវឱ្យបង្កើតឡើងវិញនូវភាពបត់បែននៃ parchment ប៉ុន្តែការព្យាបាលក៏មានលក្ខណៈ aqueous ផងដែរ។ ដោយប្រឈមមុខនឹងស្ថានភាពផ្ទុយគ្នានេះការស្រាវជ្រាវផ្តោតលើការកំណត់វិធីសាស្ត្រសមស្របសម្រាប់ការអភិរក្សរបស់វា។
បញ្ហាប្រឈមនិងវិទ្យាសាស្ត្រខ្លះ
ពីអ្វីដែលបានលើកឡើងទឹកនៅក្នុងដំណាក់កាលរាវរបស់វាត្រូវតែដកចេញ។ តាមរយៈការសាកល្បងពិសោធន៍ជាមួយសំណាកត្រែងដែលត្រូវបានបំភ្លឺវាត្រូវបានគេកំណត់ថាការងារនេះត្រូវបានដាក់បញ្ចូលទៅក្នុងកន្លែងត្រួតត្រាសើមនៅក្នុងបន្ទប់ខ្យល់អស់រយៈពេលជាច្រើនសប្តាហ៍ហើយដាក់សម្ពាធឱ្យនៅចន្លោះកែវពីរ។ តាមរបៀបនេះការងើបឡើងវិញនៃយន្ដហោះត្រូវបានទទួល។ បន្ទាប់មកការសម្អាតផ្ទៃមេកានិចត្រូវបានអនុវត្តហើយស្រទាប់រូបភាពត្រូវបានជួសជុលជាមួយនឹងដំណោះស្រាយកាវបិទដែលត្រូវបានអនុវត្តជាមួយជក់ខ្យល់។
នៅពេលដែលពហុកោណត្រូវបានធានាសុវត្ថិភាពការព្យាបាលនៃការងារពីខាងក្រោយបានចាប់ផ្តើម។ ជាលទ្ធផលនៃផ្នែកពិសោធន៍ដែលបានអនុវត្តជាមួយបំណែកនៃគំនូរដើមត្រូវបានរកឃើញពីស៊ុមការព្យាបាលចុងក្រោយត្រូវបានអនុវត្តទាំងស្រុងនៅផ្នែកខាងក្រោយដោយដាក់ការងារទៅនឹងការអនុវត្តដំណោះស្រាយដែលអាចបត់បែនបាន។ ការព្យាបាលបានអូសបន្លាយអស់រយៈពេលជាច្រើនសប្តាហ៍បន្ទាប់ពីនោះគេសង្កេតឃើញថាការគាំទ្រពីការងារបានជាសះស្បើយឡើងវិញនូវស្ថានភាពដើមរបស់វា។
ចាប់ពីពេលនេះតទៅការស្វែងរកកាវបិទល្អបំផុតបានចាប់ផ្តើមដែលនឹងគ្របដណ្តប់មុខងារនៃភាពឆបគ្នាជាមួយនឹងការព្យាបាលដែលបានអនុវត្តនិងអនុញ្ញាតឱ្យយើងដាក់ទ្រទ្រង់ក្រណាត់បន្ថែម។ វាត្រូវបានគេដឹងថា parchment គឺជាសម្ភារៈ hygroscopic ដែលមានន័យថាវាប្រែប្រួលតាមវិមាត្រអាស្រ័យលើការផ្លាស់ប្តូរសីតុណ្ហភាពនិងសំណើមដូច្នេះវាត្រូវបានគេចាត់ទុកថាចាំបាច់ដែលការងារនេះត្រូវបានជួសជុលនៅលើក្រណាត់សមរម្យហើយបន្ទាប់មកវា តានតឹងនៅលើស៊ុមមួយ។
ការលាងសម្អាតប៉ូលីយូមមីអនុញ្ញាតឱ្យស្តារសមាសភាពស្រស់ស្អាតទាំងនៅក្នុងតំបន់ដែលឆ្ងាញ់បំផុតនិងនៅក្នុងអ្នកដែលមានដង់ស៊ីតេជាតិពណ៌ខ្ពស់បំផុត។
សម្រាប់ការងារដើម្បីរកឯកភាពជាក់ស្តែងរបស់ខ្លួនវាត្រូវបានគេសម្រេចចិត្តប្រើក្រដាសជប៉ុននៅតាមតំបន់ដែលបាត់ខ្លួននិងបង្កើតស្រទាប់ទាំងអស់ដែលចាំបាច់ដើម្បីទទួលបានកម្រិតនៃគំនូរ។
នៅក្នុងអាងទឹកស្អុយពណ៌បច្ចេកទេសទឹកត្រូវបានប្រើសម្រាប់ការធ្វើសមាហរណកម្មក្រូម៉ូសូមហើយដើម្បីបញ្ចប់ការធ្វើអន្តរាគមន៍ស្រទាប់ការពារវ៉ារនីសការពារត្រូវបានអនុវត្ត។
នៅក្នុងសេចក្តីសន្និដ្ឋាន
ការពិតដែលថាការងារនេះត្រូវបានធ្វើឱ្យមានភាពមិនត្រឹមត្រូវដើម្បីស្វែងរកទាំងសម្ភារៈដែលសមស្របនិងវិធីសាស្ត្រសមស្របបំផុតសម្រាប់ការព្យាបាលរបស់វា។ បទពិសោធន៍ដែលបានអនុវត្តនៅក្នុងប្រទេសដទៃទៀតបានបម្រើជាមូលដ្ឋានសម្រាប់ការងារនេះ។ ទោះជាយ៉ាងណា, ទាំងនេះត្រូវតែត្រូវបានប្រែប្រួលទៅនឹងតម្រូវការរបស់យើង។ នៅពេលដែលគោលបំណងនេះត្រូវបានដោះស្រាយការងារត្រូវបាន ដាក់ឲ្យ ដំណើរការស្តារឡើងវិញ។
ការពិតដែលថាការងារនេះនឹងត្រូវបានដាក់តាំងបង្ហាញទម្រង់បែបបទនៃការជួបប្រជុំគ្នាដែលបន្ទាប់ពីការសង្កេតមួយរយៈបានបង្ហាញពីប្រសិទ្ធភាពរបស់វា។
លទ្ធផលមិនត្រឹមតែទទួលបានការពេញចិត្តចំពោះការគ្រប់គ្រងដើម្បីបញ្ឈប់ការខ្សោះជីវជាតិប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែទន្ទឹមនឹងនេះសោភ័ណភាពនិងគុណតម្លៃប្រវត្តិសាស្ត្រមានសារៈសំខាន់ណាស់សម្រាប់វប្បធម៌របស់យើង។
ជាចុងក្រោយយើងត្រូវតែទទួលស្គាល់ថាទោះបីជាលទ្ធផលដែលទទួលបានមិនមែនជារោគវិទ្យាក៏ដោយពីព្រោះទ្រព្យសម្បត្តិវប្បធម៌នីមួយៗមានលក្ខណៈខុសៗគ្នាហើយការព្យាបាលត្រូវតែមានលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួនបទពិសោធន៍នេះនឹងមានប្រយោជន៍សម្រាប់អន្តរាគមន៍នាពេលអនាគតនៅក្នុងប្រវត្តិការងារផ្ទាល់។
ប្រភព៖ ម៉ិកស៊ិកនៅពេលវេលាលេខ ១៦ ធ្នូ ១៩៩៦- មករា ១៩៩៧
