សេរ៉ាមិចគឺជាសិប្បករចំណាស់និងសកម្មភាពច្នៃប្រឌិតដែលយើងបានដឹង។ ការជីករកបុរាណវិទ្យាបានរកឃើញវត្ថុដែលផលិតបានជាងមួយម៉ឺនឆ្នាំមុន។
សេរ៉ាមិចគឺជាសិប្បករចំណាស់និងសកម្មភាពច្នៃប្រឌិតដែលយើងបានដឹង។ ការជីករកបុរាណវិទ្យាបានរកឃើញវត្ថុដែលផលិតបានជាងមួយម៉ឺនឆ្នាំមុន។
តាមប្រពៃណីជាងស្មូនជាមនុស្សទន់ទាបម្នាក់ដែលជាសិប្បករដែលផលិតវត្ថុប្រើប្រាស់ហើយកម្រណាស់ដែលគាត់ឡើងដល់កំពូលខ្ពស់នៃការធ្វើពុតជាសិល្បៈ។
នៅបូព៌ាមិនមានភាពខុសគ្នារវាងសិប្បករនិងសិល្បករទេ។ ផលិតផលរបស់ជាងស្មូនដែលមិនស្គាល់អាចត្រូវបានគេយកធ្វើជាស្នាដៃសិល្បៈហើយនៅក្នុងប្រទេសជប៉ុនម្ចាស់ផើងផ្កាត្រូវបានគោរពនិងចាត់ទុកជា“ បេតិកភណ្ឌជាតិ” ។
វាស្ថិតនៅក្នុងបរិបទនេះដែលហ្គូស្តាវ៉ូប៉ូនិងផលិតកម្មសេរ៉ាមិចដ៏ធំរបស់គាត់លេចឡើង។ ជាមួយនឹងសកម្មភាពអាជីពជិតសាមសិបឆ្នាំគាត់បានប្រាប់យើងតាមសំដីរបស់គាត់ផ្ទាល់ថា៖
ក្នុងយុវវ័យរបស់ខ្ញុំ នៅពេលវាដល់ពេលដែលត្រូវជ្រើសរើសសញ្ញាបត្រសាកលវិទ្យាល័យខ្ញុំមានភាពមិនប្រាកដប្រជាអំពីអ្វីដែលត្រូវធ្វើនៅក្នុងជីវិត។ ការព្រួយបារម្ភនោះបាននាំឱ្យខ្ញុំមើលទៅវាលដែលមិនមែនជាប្រពៃណីផ្សេងទៀតហើយខ្ញុំបានឆ្លងកាត់សេរ៉ាមិចខ្ញុំពិចារណាវាហើយខ្ញុំតែងតែរស់នៅវាដូច ជាការជួបសំណាងល្អពីព្រោះគាត់មិនមានចំណាប់អារម្មណ៍ជាមុននៅក្នុងសិល្បៈប្លាស្ទិចនោះទេ។ មិនមែនជាលទ្ធភាពសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍន៍វិជ្ជាជីវៈទេ
នៅឆ្នាំ ១៩៧១ គាត់បានចូលសាលារចនានិងសិប្បកម្ម Ciutadella ជាកន្លែងដែលគាត់បានស្នាក់នៅអស់រយៈពេល ២ ឆ្នាំហើយបន្ទាប់មកគាត់បានបន្តការហ្វឹកហាត់នៅQuerétaroរយៈពេល ៥ ឆ្នាំទៀត។ នៅឆ្នាំ ១៩៨០ លោកបានទទួលអាហារូបករណ៍រយៈពេល ២ ឆ្នាំនៅបណ្ឌិត្យសភាសិល្បៈហូឡង់ហើយពីឆ្នាំ ១៩៨២ ដល់ ១៩៨៣ លោកបានធ្វើការជាភ្ញៀវនៅក្នុងប្រទេសនោះ។ នៅពេលដែលគាត់បានវិលត្រឡប់ទៅប្រទេសម៉ិកស៊ិកវិញនៅឆ្នាំ ១៩៨៤ គាត់បានបង្កើតសិក្ខាសាលា“ អេលថមតូត” នៅរ៉ានចូដូសដូដជិតក្រុងឡាឡាប៉ា។ ចាប់តាំងពីឆ្នាំ ១៩៩២ គាត់ធ្វើការនៅក្នុងសិក្ខាសាលាផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់នៅហ្សិនហួនអាយរដ្ឋវីរ៉ារ៉ារុស។
ខ្ញុំបានធ្វើការងារដោយព្យាយាមរកលុយតាមវត្ថុដែលបានកំណត់។ ខ្ញុំគិតថាខ្លួនខ្ញុំផ្ទាល់បានបង្រៀនសំភារៈធ្វើតេស្តនិងអានសៀវភៅស្តីពីបច្ចេកទេសនិងស្ទីលជាពិសេសសិល្បៈជប៉ុន។
សេរ៉ាមិចសហសម័យនៅបស្ចឹមប្រទេសមានការលេចចេញជាថ្មីនូវលទ្ធភាពនៃការបង្ហាញសិល្បៈដែលមិនអាចកាត់ផ្តាច់បាននិងបានបំបែកទាំងស្រុងពីតម្លៃនៃការប្រើប្រាស់របស់វាពីឥទ្ធិពលបូព៌ាដែលរាលដាលជាចម្បងទៅប្រទេសអង់គ្លេសដោយសារសាលា Bernard Leach ដែល សិក្សានៅប្រទេសជប៉ុនក្នុងវ័យ ២០ ឆ្នាំ។
ហ្គូស្តាវីផ្តល់សម្លេងដល់ផែនដីហើយរស់នៅជាមួយភក់ដោយភក់របស់គាត់ដែលជាល្បាយនៃដីឥដ្ឋផ្សេងៗគ្នាដែលរៀបចំដោយគាត់។
នៅក្នុងសេរ៉ាមិចបច្ចេកទេសដែលខ្ញុំប្រើត្រូវបានគេរកឃើញតាមរយៈការសាកល្បងនិងកំហុសហើយចាប់ផ្តើមពិបាកក្នុងការបង្កើតអ្វីដែលថ្មីអ្វីគ្រប់យ៉ាងត្រូវបានធ្វើរួចរាល់ហើយប៉ុន្តែមានកន្លែងសម្រាប់បង្កើតផ្ទាល់ខ្លួន។
ការរកឃើញសេរ៉ាមិចដែលជាអ័ក្សនៃជីវិតរបស់ខ្ញុំមានន័យថាការចាប់អារម្មណ៍និងបញ្ហាប្រឈមនៃការជ្រៀតចូលទៅក្នុងពិភពលោកដែលអ្វីៗត្រូវបានគេព្រងើយកន្តើយហើយអាថ៌កំបាំងប្រចាំខែអាចចូលដំណើរការបានពីដែនពាណិជ្ជកម្ម។
ពាណិជ្ជកម្មគឺជាចំណេះដឹងដៃនិងការប្រមូលផ្តុំបទពិសោធន៍ជារៀងរាល់ថ្ងៃ។ ពាណិជ្ជកម្មគឺជាចំណង់ចំណូលចិត្តហើយវាក៏ជាវិន័យផងដែរ។ ធ្វើការនៅពេលធ្វើការគឺជាការរីករាយហើយនៅពេលដែលវាហាក់ដូចជាមិនអាចទៅរួចឬគ្មានប្រយោជន៍។ ការទទូចរឹងចចេសនិងហាក់ដូចជាគ្មានន័យជួនកាលនាំទៅរកការរកឃើញសំខាន់ៗ។ តាមបទពិសោធន៍របស់ខ្ញុំគ្មានអ្វីដែលសំខាន់នៅក្នុងការងាររបស់ខ្ញុំត្រូវបានគេរកឃើញនៅខាងក្រៅសិក្ខាសាលានោះទេ។ ហើយតាមព្យញ្ជនៈដៃក្រហម ...
ហ្គូស្តូវ៉ូទើបតែវិលត្រឡប់ពីការស្នាក់នៅរយៈពេល ៣ ខែនៅសាជីហ្គារ៉ាប្រទេសជប៉ុនដែលជាកន្លែងមានប្រពៃណីដ៏សំខាន់បំផុតនៃការដុតដីឥដ្ឋនៅក្នុងឡដុត។
នៅប្រទេសជប៉ុនសិល្បករទទួលខុសត្រូវចំពោះដំណាក់កាលទាំងអស់នៃដំណើរការហើយដូច្នេះគឺជាអ្នកបង្កើតតែមួយគត់។ ឧត្តមគតិដែលគាត់ដេញតាមគឺការស្វែងរកភាពមិនល្អឥតខ្ចោះមួយចំនួននៅក្នុងទំរង់រឺក្នុងពន្លឺ។
សេរ៉ាមិចគ្រប់រូបដឹងពីប្រេកង់ដែលការរំពឹងទុកនិងការមិនចង់បានកើតឡើងនៅក្នុងការអនុវត្តពាណិជ្ជកម្មហើយដឹងថារួមគ្នាជាមួយនឹងការខកចិត្តដែលមិនអាចជៀសផុតវាមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់ក្នុងការសង្កេតមើលអ្វីដែលបានកើតឡើងព្រោះច្បាស់ណាស់ថាពេលវេលាដែលមិនអាចគ្រប់គ្រងបានអាចនាំឱ្យមានការរកឃើញ។ ស្រស់មិនស្គាល់; គ្រោះថ្នាក់ដូចជាស្នាមភ្លោះមួយបើកឱ្យមានលទ្ធភាពដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមក។
ការងាររបស់ខ្ញុំស្វែងរកឬសគល់ធាតុបឋមបំផុត។ ខ្ញុំមានតំណភ្ជាប់ឯកសារយោងជាមួយទំនៀមទម្លាប់មុនភាសាអេស្ប៉ាញដែលមានសិល្បៈហ្សិននិងសេរ៉ាមិចមកពីណាហ្គារីតនិងកូម៉ាម៉ា។ ជាមួយសិល្បៈជប៉ុននិងជាមួយអ្នកលេងអឺរ៉ុបសម័យថ្មី ... ឥទ្ធិពលទាំងអស់ត្រូវបានស្វាគមន៍និងមកពីភាសាផ្សេងទៀតដូចជាគំនូររបស់ខេលម៉ារៀនិងវីស៊ីតេរ៉ូរ៉ូ។ ខ្ញុំមានស្នាដៃដែលឥទ្ធិពលបានមកពីការស្រឡាញ់តន្ត្រីរបស់ខ្ញុំ ...
ដីឥដ្ឋថ្មនិមួយៗនិយាយភាសាខុសគ្នាប្លែកនិងមិនអាចយល់បាន។ ការស្គាល់សំភារៈដែលអ្នកជ្រើសរើសគឺជាដំណើរការមូលដ្ឋានគ្រឹះមួយហើយខ្ញុំពិនិត្យមើលថាតើខ្ញុំស្គាល់វាតិចតួចប៉ុណ្ណានៅពេលដែលខ្ញុំរកវាឃើញ។ ជាមួយការជូនដំណឹងនិងប្រេកង់ដ៏អស្ចារ្យរបៀបដែលវាឆ្លើយតបខុសគ្នា។
ការផ្លាស់ប្តូរទីតាំងនៃជក់សម្ពាធនៃម្រាមដៃការពន្យាពេលឬឈានទៅមុខដំណាក់កាលនៃដំណើរការអាចមានន័យថាការលេចឡើងនៃលទ្ធភាពបង្ហាញដែលមិនស្គាល់។
ក្នុងឆ្នាំ ១៩៩៦ គាត់ត្រូវបានគេអនុញ្ញាតឱ្យចូលរៀននៅសាលាអន្តរជាតិសេរ៉ាមិចដែលមានមូលដ្ឋាននៅទីក្រុងហ្សឺណែវប្រទេសស្វីសនិងជាកន្លែងដែលសិល្បករជនជាតិជប៉ុនអឺរ៉ុបខាងលិចនិងសហរដ្ឋអាមេរិកត្រូវបានតំណាង។
យើងជាសមាជិកពីរនាក់មកពីម៉ិកស៊ិក៖ Gerda Kruger; មកពីមេត្រេឡានិងខ្ញុំ។ វាជាក្រុមមួយដែលអនុញ្ញាតឱ្យយើងបង្កើតទំនាក់ទំនងយ៉ាងសំបូរបែបជាមួយអ្នកលេងល្បែងឆ្នើមនៅលើពិភពលោកដែលបានបើកទ្វារឱ្យខ្ញុំធ្វើដំណើរទៅប្រទេសជប៉ុននិងរៀនអំពីនិន្នាការរបស់ avant និងបង្កើតមិត្តភក្តិជាមួយសិល្បករមកពីទូទាំងពិភពលោក។ នេះពិតជាសំខាន់ណាស់សម្រាប់ខ្ញុំ៖ ដោយគិតគូរថាវិជ្ជាជីវៈខ្ញុំរស់នៅបានច្រើនតែនៅក្នុងប្រទេសម៉ិកស៊ិក។
ប្រភព: ព័ត៌មានជំនួយពីអាហ្សូមឺកូកូលេខ ៧ វេរ៉ាហ្គ្រុស / និទាឃរដូវឆ្នាំ ១៩៩៨
Gustavo Pérezស្ថាបត្យករនៃដីឥដ្ឋ។
