នៅដើមទសវត្សឆ្នាំ ១៩៥០ លោក Tomas Espresate និងលោក Eduardo Naval ដែលជាម្ចាស់ហាងហាងសៀវភៅម៉ាឌូរ៉ូបានបង្កើតម៉ាស៊ីនព្រីនខ្នាតតូចមួយនៅហ្សូណារ៉ូសាជាកន្លែងដែលលោកហ្សូសហ្សូរ៉ូននិងបងប្អូនប្រុសហ្សេសស៊ីនិងហ្វ្រេនស៊ីស្កេសធ្វើការ។ ក្រោយមកទៀតការរីកចម្រើនផ្នែកគ្រឿងម៉ាស៊ីននិងគ្រឿងបរិក្ខារមនុស្សបាននាំពួកគេទៅដល់ផ្លូវ Avena ក្នុងសង្កាត់ Iztapalapa ដែលជាកន្លែងដែលក្រុមហ៊ុនបោះពុម្ពម៉ាឌូរ៉ូបន្ដនិងបញ្ចប់វដ្តជីវិតនៅឆ្នាំ ១៩៩៨ ។
ក្នុងទសវត្សទី ៦០ លោក Vicente Rojo ប្រធានផ្នែកសិល្បៈនៃសារព័ត៌មានបោះពុម្ពដោយទទួលបានការគាំទ្រពីកម្មករវ័យក្មេងបានពិសោធជាមួយចំណាប់អារម្មណ៍សិល្បៈរបស់គាត់នៅក្នុងផ្នែកឆ្លាក់ស៊ុមចាននិងការឆ្លាក់ដែក។ សៀវភៅដំបូងដែលត្រូវបានធ្វើឡើងនៅក្នុងការជ្រើសរើសពណ៌ដែលធ្វើនៅលើបន្ទះដែកអំពីរ៉េឌីអូវីវ៉ាគឺដោយសារតែក្រុមនេះវាគឺជាការឈានទៅមុខសម្រាប់ពេលវេលារបស់វា។ ការស្វែងរកបែបនេះបង្កើតបានជាភាសាដែលមិនងាយស្រួលនៃការរចនាក្រាហ្វិចពិត។ សាលារៀននិងអាជីពអ្នករចនាក្រាហ្វិចមិនទាន់បានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងប្រទេសរបស់យើងនៅឡើយទេ។
ឧទាហរណ៍នៃឧទាហរណ៍ខាងលើយើងអាចកត់សម្គាល់ថាភាពផ្ទុយគ្នាខ្ពស់ត្រូវបានប្រើនៅក្នុងខ្សែភាពយន្តរូបថតមុនពេលដំណើរការនេះស្ថិតនៅក្នុងវិស័យពាណិជ្ជកម្ម។ ការអនុវត្តន៍ពណ៌នៃ“ ការអូសបន្លាយ” ក្នុងការបោះពុម្ពផ្ទាំងរូបភាពគឺជាការចូលរួមចំណែកផ្នែកបច្ចេកវិទ្យាមួយផ្សេងទៀតដែលសម្រេចបាននូវការជួយសង្គ្រោះប្រពៃណីនៃការប្រយុទ្ធនិងការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មប្រដាល់ក៏ដូចជាការប្រើប្រាស់អេក្រង់រូបថតនិងសំណើរជាភាសា។ បង្ហាញនៅក្នុងសមាសភាពនៃរូបភាព។
នៅទសវត្សទីចិតសិបក្រុមយុវជនបានចាប់ផ្តើមចូលរួមក្នុងការរចនាម៉ូដនៃម៉ាស៊ីនបោះពុម្ពដែលដឹកនាំដោយវីស៊ីនធូរ៉ូនិងដោយមានគំនិតថា "សិក្ខាសាលា" ដែលការងាររបស់បុគ្គលម្នាក់ៗជាចំណែកនៃសមូហភាព។ ការផ្លាស់ប្តូរបទពិសោធន៍និងនៅពេលជាមួយគ្នាដោះស្រាយបញ្ហាជាមួយគ្នាបានបង្កើតឱ្យមានស្ទីលថ្មី។
អ្នករចនាម៉ូដដូចជាអាដូដូហ្គោហ្វាលូនរ៉ាហ្វាលឡឺប៉ាតកាស្ត្រូប៊ឺណាដូរេមើរ៍អាឡឺម៉ង់ Montalvo អ្នកនិពន្ធអ៊ែររ៉ានីហឺរេរ៉ាប៉េហ្គីអេសណូណូអាហ្សុលម៉ូរីសម៉ារីយ៉ា Figueroa Alberto Aguilar លោក Pablo Rulfo លោក Rogelio Rangel អ្នកនិពន្ធអត្ថបទនេះនិងអ្នកផ្សេងទៀតយើងសម្រេចបានជាមួយស្នាដៃរបស់យើង។ នៅក្នុងសារព័ត៌មានបោះពុម្ពការបណ្តុះបណ្តាលពេញលេញជាអ្នករចនាក្រាហ្វិចអាជីព។ ការងាររួមនេះទាក់ទងនឹងបញ្ហាផលិតកម្មនិងក្រោមការច្នៃប្រឌិតដឹកនាំក្រុមម៉ាស៊ីនបោះពុម្ពនិងអ្នករចនាដ៏ធំមួយដើម្បីសម្គាល់ដំណាក់កាលនៃការបង្កើតក្រាហ្វិចនៅក្នុងប្រទេសរបស់យើងបោះពុម្ពត្រាមួយស្តាយ៍សម្រាប់ការបោះពុម្ពផ្សាយនិងផ្ទាំងរូបភាព។ ការបង្កើត - ដោយមិនបានស្នើសុំវា - អត្តសញ្ញាណដែលអាចស្គាល់បាននៃម៉ាឌូរ៉ូគ្រុប។
នៅទសវត្សរ៍ទី ៩០ ជាមួយម៉ាឌូរ៉ូគ្រុបត្រូវបានរំលាយចោលការប្រារព្វពិធីមជ្ឍមណ្ឌលភាពយន្តបានជំរុញឱ្យយើងធ្វើការជាក្រុមហើយព្យាយាមជួយសង្គ្រោះទម្រង់ការងាររួម។ យើងបានរួមគ្នាជាមួយក្រុមអ្នករចនាមិត្តភក្តិនិងអ្នកស្គាល់គ្នាដែលយើងដាក់ឈ្មោះសាឡិនរ៉ូជាកិត្តិយសរបស់វីកថេនរ៉ូដើម្បីកសាងគម្រោងមួយដែលការចូលរួមមិនត្រូវបានគេយកចិត្តទុកដាក់ហើយក្នុងនោះអ្នករាល់គ្នាបានឧបត្ថម្ភគំរោងផ្ទាល់ខ្លួនរហូតដល់ទីបញ្ចប់រួមទាំង បើចាំបាច់ថ្លៃដើមនៃការបោះពុម្ព។ ទទួលយកការរិះគន់ប្រកបដោយការស្ថាបនានៅក្នុងការពិភាក្សារវាងអ្នកជំនាញនិងការផ្តល់យោបល់លើដំណើរការច្នៃប្រឌិតនិងសំណើមនោគមវិជ្ជានៃស្នាដៃរបស់យើងផ្ទាល់ដោយគិតគូរពីការងាររបស់ខ្លួនហើយមិនមែនជាឈ្មោះរបស់អ្នករចនាដែលបានបង្កើនគំនិតនីមួយៗយ៉ាងខ្លាំងដោយហេតុនេះ។ ក្នុងករណីភាគច្រើនចៃដន្យនិងការមូលមតិគ្នាត្រូវបានសម្រេច។ ប្រធានបទនេះគឺជាការរំofកខួបលើកទី ១ នៃព្រឹត្តិការណ៍វប្បធម៌សំខាន់បំផុតមួយនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រទំនើបគឺរោងកុន។ សំណុំបែបបទនេះជាផ្ទាំងរូបភាពដែលត្រូវបានរចនាឡើងដោយអ្នកចូលរួមម្នាក់ៗដែលនឹងត្រូវបោះពុម្ពលើអេក្រង់ពីព្រោះវាដំណើរការខ្លីណាស់ដែលមានចំនួនទឹកថ្នាំចំនួន ៤ ។ ទំហំចុងក្រោយក៏ត្រូវបានគេពិភាក្សាហើយវាត្រូវបានគេយល់ព្រមប្រើដែលអាចធ្វើទៅបានធំបំផុត (70 x 100 សង់ទីម៉ែត្រ) ។ ការអញ្ជើញនេះត្រូវបានពង្រីកដល់អ្នកជំនាញចំនួន ២៣ នាក់ដែលមានចំណាប់អារម្មណ៍ក្នុងការចូលរួមក្រោមលក្ខខណ្ឌខាងលើ។
ភ្ញៀវទាំងអស់បានចូលរួមប្រជុំព័ត៌មានដំបូងជាមួយវិញ្ញាណដ៏កាចសាហាវនិងទទួលបានការចាប់អារម្មណ៍និងចំណាប់អារម្មណ៍ខ្ពស់ក្នុងការងារជាក្រុម។ នៅក្នុងកិច្ចប្រជុំលើកទី ២ នៅពេលពិនិត្យមើលប្លង់មេយើងបានអាក់អន់ចិត្តនឹងអវត្តមានដំបូង។ ការវិភាគនៃវត្ថុធាតុដើមមានភាពតឹងរឹងតឹងនិងរលូន។ មតិយោបល់មិនត្រូវបានសម្តែងចេញទេហើយការផ្តល់យោបល់គឺជាការរំលោភបំពានជាក់ស្តែង។ វិមាត្រនៃការរិះគន់ត្រូវបានបាត់បង់ហើយគំរូជាក់លាក់ត្រូវបានដាក់ដោយគ្មានចេតនាឬការឈ្លានពាន។
នៅក្នុងកិច្ចប្រជុំលើកទី ៣ ក្រុមនេះត្រូវបានកាត់បន្ថយមកជាសមាជិកចំនួន ១៨ នាក់ដែលបានបន្តសហការជាមួយគ្នារហូតដល់ចប់គំរោង។ ក្នុងតំណាក់កាលនេះការរិះគន់ខ្លាំង ៗ ច្បាស់លាស់ស្ថាបនានិងមានប្រយោជន៍ចាប់ផ្តើមហូរហើយឧបសគ្គនៃការភ័យខ្លាចចំពោះមតិបើកចំហនិងការទទួលយកដោយស្មោះត្រង់ត្រូវបានបែកបាក់។ យើងអាចពិភាក្សាអំពីគោលការណ៍និងកែតម្រូវវគ្គសិក្សាដែលយើងទទួលបាននូវសមូហភាពការងារវិជ្ជមានដែលលើកឡើងពីការផ្លាស់ប្តូររចនាសម្ព័ន្ធការងាររបស់អ្នករចនាដើម្បីផលិតតាមគំនិតផ្តួចផ្តើមនិងភាពផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេដោយគ្មានការប្តេជ្ញាចិត្តពីខាងក្រៅដែលអាចតំណាងឱ្យសន្តិសុខវិនិយោគ។ នៃពេលវេលានិងកម្លាំងពលកម្ម។ យើងពិចារណាថាបទពិសោធន៍ដំបូងនេះការត្រួសត្រាយប្រវត្តិសាស្ត្រនៃវិន័យរបស់យើងនៅម៉ិកស៊ិកបានធ្វើអោយប្រសើរឡើងសម្រាប់អ្នកចូលរួមទាំងអស់វាបានបង្រៀនយើងឱ្យស្តាប់និងបញ្ចេញមតិកែតម្រូវនិងបោះបង់គំនិតដើម្បីអភិវឌ្ឍគំរោងដែលនៅតែឯងពិបាកនឹងធ្វើហើយ។ ដើម្បីចាស់ទុំ។
គម្រោងចំនួនពីរទៀតត្រូវបានបង្កើតនិងផលិត។ ការរិះគន់ដំបូងរបស់ Acteal នៅពេលរំemoកខួបលើកទី ១ នៃការសម្លាប់រង្គាលនេះគឺជាការរំsecondកខួបលើកទី ២ នៃចលនាឆ្នាំ ១៩៦៨ ជាការជួយសង្គ្រោះភាសាក្រាហ្វិចដែលអាចប្រៀបធៀបទស្សនៈវិស័យដែលនៅឆ្ងាយ ៣ ទសវត្សរ៍។ ស្នាដៃចុងក្រោយទាំងនេះមិនត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយអ្នកចូលរួមដំបូងចំនួន ១៨ នាក់នោះទេដូច្នេះចំណងជើងរបស់សាឡុនរ៉ូឡូត្រូវបានចុះឈ្មោះនៅក្នុងគម្រោងដំបូងនិងតែមួយគត់របស់ពួកគេ។
ហាងអ៊ុតសក់ផ្សេងទៀតនឹងឃើញពន្លឺពីបទពិសោធន៍ទាំងនេះហើយអ្នករចនាម៉ូដកាន់តែច្រើននឹងត្រូវផ្សងព្រេងនៃការធ្វើការជាក្រុមដោយការធ្វើដូច្នេះកាន់តែរីកចំរើន។
ប្រភព៖ ម៉ិកស៊ិកនៅពេលវេលាលេខ ៣២ ខែកញ្ញា / តុលា ១៩៩៩
