ឪពុករបស់វិចិត្រករដ៏ល្បីល្បាញឈ្មោះ Frida គឺជាអ្នកថតរូបដ៏ល្បីម្នាក់ដែលមានអាយុចន្លោះពីឆ្នាំ ១៩០៤ និង ១៩០៨ បានធ្វើដំណើរទៅកាន់អង្គភាពផ្សេងៗគ្នានៅក្នុងប្រទេសដើម្បីបង្កើតការប្រមូលចានដ៏អស្ចារ្យមួយដែលត្រូវបានចេញផ្សាយនៅឆ្នាំ ១៩០៩ ។
នាមត្រកូល ខាឡូ វាត្រូវបានគេស្គាល់ស្ទើរតែទូទាំងពិភពលោកដោយសារវិចិត្រករដ៏ល្បីល្បាញប៉ុន្តែមិនសូវត្រូវបានគេផ្សព្វផ្សាយអំពីហ្គីលីម័រឪពុករបស់ហ្វ្រេដានិងបងប្អូនស្រីបួននាក់របស់នាង។ នៅក្នុងគ្រួសារនេះការគូរគំនូរមិនមែនជាសិល្បៈតែមួយដែលត្រូវបានអនុវត្តនោះទេពីព្រោះឪពុកគឺជាអ្នកបន្តវេនហើយអ្នកថតរូបម្នាក់ត្រូវបានគេទទួលស្គាល់នៅក្នុងវិស័យសិល្បៈសម្រាប់ការចាប់អារម្មណ៍របស់គាត់។ រូបភាពស្ថាបត្យកម្ម។ នៅអាយុ ១៩ ឆ្នាំគាត់បានទៅដល់ទីក្រុងម៉ិកស៊ិកូនៅឆ្នាំ ១៨៩១ ពីប្រទេសអាឡឺម៉ង់ក៏ដូចជាជនអន្តោប្រវេសន៍ដទៃទៀតជាច្រើនដែលត្រូវបានបំផុសគំនិតដោយការនិទានកថារបស់លោក Humboldt និងដោយលទ្ធភាពនៃការអភិវឌ្ឍអំណោយផលដែលផ្តល់ដោយប្រទេសជាមួយនឹងការរីកចម្រើនខាងអឺរ៉ុបនិងអាមេរិកខាងជើង។
មិនដូចអ្នកថតរូបបរទេសដទៃទៀតដែលបានធ្វើដំណើរឬមករស់នៅក្នុងប្រទេសម៉ិកស៊ិកទេរូបភាពរបស់ខាក្លូបង្ហាញពីភាពអស្ចារ្យរបស់ប្រទេសមួយតាមរយៈស្ថាបត្យកម្មរបស់ខ្លួនដែលសម្របសម្រួលដោយភ្នែកដែលត្រូវគ្នានិងជាលទ្ធផលនៃការវាយតម្លៃរបស់អាណានិគមសម័យអាណានិគមដែលត្រូវបានបដិសេធពីមុន។ ហើយបានបន្តនៅមុនចុងសតវត្សរ៍ទី ១៩ ដែលជាផ្នែកមួយនៃដំណើរការប្រវត្តិសាស្រ្តដែលបង្ហាញក្នុងពេលតែមួយអំពីភាពទំនើបនៃប្រទេសដែលត្រូវបានទទួលស្គាល់នៅក្នុងអតីតកាលរបស់ខ្លួន។
រូបថតទាំងអស់
នៅឆ្នាំ ១៨៩៩ គាត់ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងស្ទូឌីយោរបស់គាត់ហើយរៀបការជាមួយ Matilde Calderonកូនស្រីរបស់អ្នកថតរូបម្នាក់ដែលត្រូវបានគេនិយាយថាជាកូនជាង។ នៅឆ្នាំ ១៩០១ គាត់បានផ្តល់ការងាររបស់គាត់នៅក្នុងសារព័ត៌មានដោយប្រកាសពីការសំរេចបាននូវ“ ស្នាដៃគ្រប់ប្រភេទនៅក្នុងវិស័យថតរូប។ ជំនាញ៖ អគារខាងក្នុងបន្ទប់រោងចក្ររោងចក្រគ្រឿងម៉ាស៊ីន។ ការបញ្ជាទិញត្រូវបានទទួលនៅខាងក្រៅរដ្ឋធានី” ។
ម៉្យាងវិញទៀតនិងស្របគ្នាលោកបានអនុវត្តការតាមដានរូបថតផ្សេងៗពីការស្ថាបនារហូតដល់ពិធីសម្ពោធអគារថ្មីនៅក្នុងរាជធានីដូចជាអគារបូកគោនិងអគារការិយាល័យប្រៃសណីយ៍ដែលបានបង្ហាញពីភាពទំនើបនៃប្រទេសផងដែរដែលជាការបង្ហាញឱ្យឃើញនូវការរីកចម្រើន។
រូបថតភាគច្រើនដែលបានលើកឡើងនៅទីនេះគឺជាផ្នែកមួយនៃការបោះពុម្ពផ្សាយ ប្រាសាទដែលគ្រប់គ្រងដោយសហព័ន្ធ, គម្រោងគាំទ្រដោយលោកហ្សូសអ៊ីលលីម័រួររដ្ឋមន្រ្តីក្រសួងហិរញ្ញវត្ថុជាមួយ Porfirio Díaz។ ការស្ទង់មតិលើរូបថតគឺចាំបាច់ដើម្បីដំណើរការជាសារពើភ័ណ្ឌនៃទ្រព្យសម្បត្តិខាងសាសនាដែលបានផ្លាស់ប្តូរកម្មសិទ្ធិក្រោមរបបJuárezហើយសម្រាប់គោលបំណងនេះពួកគេបានជួល Guillermo Kahlo ដែលបានធ្វើដំណើរពីឆ្នាំ ១៩០៤ ដល់ ១៩០៨ ឆ្លងកាត់រដ្ឋធានីនិងរដ្ឋ Jalisco, Guanajuato, Mexico , Morelos, Puebla, Querétaro, San Luis Potosíនិង Tlaxcala ថតរូបពីសម័យអាណានិគមនិងប្រាសាទមួយចំនួននៅសតវត្សទីដប់ប្រាំបួនដែលត្រូវបានបោះពុម្ពផ្សាយជា ២៥ ភាគក្នុងកំឡុងឆ្នាំ ១៩០៩។ ការបោះពុម្ពនេះបន្ថែមពីលើកំរិតនិងថ្លៃគឺមិនត្រូវបានគេដឹងច្បាស់នៅក្នុងការប្រមូលសាធារណៈទេ។ ពីអាល់ប៊ុមដែលមានទីតាំងនៅយើងដឹងថាក្រដាសនីមួយៗមានព្រីនផ្លាទីនចំនួន ៥០ តោនដែលមានពណ៌ប្រាក់ / ជែលលីន។ នេះបង្ហាញថាអ្នកនិពន្ធត្រូវតែធ្វើការបោះពុម្ពចុងក្រោយយ៉ាងហោចណាស់ចំនួន ១.២៥០ សម្រាប់ការប្រមូលនីមួយៗ។ រូបថតនីមួយៗត្រូវបានម៉ោននៅលើក្រដាសកាតុងធ្វើកេសដែលត្រូវបានបោះពុម្ពនិងធ្វើស៊ុមរូបភាពគំនូរនៃខ្សែបូទៅនឹងរសជាតិនៃសិល្បៈសិល្បៈ។ ជាទូទៅឈ្មោះប្រាសាទក្រុងឬរដ្ឋនៃសាធារណរដ្ឋដែលមានទីតាំងស្ថិតនៅលេចចេញនៅលើគែមខាងក្រោមនៃរូបថតនីមួយៗធ្វើឱ្យអត្តសញ្ញាណរបស់វាមានភាពរហ័សរហួនបន្ថែមលើស្លាកលេខដែលច្បាស់ជាអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកនិពន្ធតាមដាន។
គំរូនៃឧត្តមភាព
បរិមាណឬបំណែកបុគ្គលដែលបានរស់រានរហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះគឺជាឧទាហរណ៍នៃស្នាដៃដ៏អស្ចារ្យរបស់អ្នកថតរូបម្នាក់នេះ។ រូបភាពស្អាតដែលជាកន្លែងសណ្តាប់ធ្នាប់សមាមាត្រតុល្យភាពនិងរជ្ជកាលស៊ីមេទ្រី; ពួកគេជាពាក្យល្អវិសេស។ សមិទ្ធិផលរបស់វាអាចធ្វើទៅបានដោយសារភាពប៉ិនប្រសប់នៃបច្ចេកទេសដែលជាការសិក្សាមុននិងយ៉ាងល្អិតល្អន់អំពីលំហនិងភាពច្បាស់លាស់នៃគោលបំណង៖ សារពើភ័ណ្ឌ។ បន្ទាប់មកយើងរកឃើញថាការប្រើប្រាស់រូបថតជាមធ្យោបាយនៃការថតនិងបញ្ជាដោយមិនចាំបាច់ងាកចេញពីតម្លៃសិល្បៈរបស់វាឡើយ។
ដើម្បីបំពេញដល់ទីបញ្ចប់នេះ Kahlo បានកត់ត្រាអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលអាចធ្វើទៅបាន។ ជាទូទៅគាត់បានថតរូបខាងក្រៅនៃប្រាសាទនិមួយៗដែលគ្របដណ្តប់លើអគារស្ថាបត្យកម្មទាំងមូលហើយពេលខ្លះគាត់ក៏បានធ្វើឱ្យមានប៉មនិងដែនជិតៗផងដែរ។ ផ្នែកខាងមុខក៏សំខាន់ណាស់ដែរដែលព្យាយាមបញ្ចូលធាតុទាំងអស់។ នៅខាងក្នុងគាត់ទទួលបន្ទុកចុះឈ្មោះតុដេកស្គរប៉ោលប៉ោលជួរឈរអ្នកបើកយន្តហោះបង្អួចកាំរស្មីវិចិត្រសាល។ ល។ ក្នុងចំណោមការតុបតែងខាងក្នុងគាត់បានធ្វើរូបអាសនៈរូបអាសនៈគំនូរនិងរូបចម្លាក់ក្នុងចំណោមរូបផ្សេងៗទៀត។ ក្នុងចំណោមគ្រឿងសង្ហារិមដែលយើងស្គាល់ថតតុតុកុងតឺន័រសៀវភៅដាក់កៅអីកៅអីកៅអីកៅអីលាមកអ្នកជំនួយការរទេះភ្លើងជើងចង្កៀងជាដើម។ នៅក្នុងរូបភាពនិមួយៗមានការប្រមូលផ្តុំនូវធាតុមានប្រយោជន៍មួយចំនួនទាក់ទងនឹងស្ថាបត្យកម្មប្រវត្តិសាស្រ្តនិងប្រវត្តិសិល្បៈ។
សម្រាប់ហេតុផលនេះរូបថតទាំងនេះគឺជាប្រភពដែលមិនអាចពន្យល់បានសម្រាប់គោលបំណងផ្សេងៗ។ តាមរយៈពួកគេយើងអាចដឹងពីរបៀបដែលវិមានទាំងនេះត្រូវបានរកឃើញមុនពេលការតស៊ូបដិវត្តដែលសម្របសម្រួលការលួចប្លន់របស់ពួកគេខ្លះ។ អំពីទីតាំងរបស់ពួកគេនិងរបៀបដែលពួកគេមើលមុនគម្រោងនគរូបនីយកម្មនៅក្នុងទីក្រុងដែលធ្វើឱ្យពួកគេបាត់បង់។ ពួកវាក៏មានប្រយោជន៍ផងដែរសម្រាប់អនុវត្តការជួសជុលនៃអគារនៅក្នុងទីតាំងគំនូរឬរូបចម្លាក់ដែលបានបាត់បង់ឬត្រូវបានគេលួចថ្មីៗនេះក៏ដូចជាសម្រាប់រៀនអំពីការប្រើប្រាស់និងទំនៀមទម្លាប់ហើយជាការពិតសម្រាប់ការរីករាយសាភ័ណភ្ព។
ក្នុងអំឡុងអាយុ ២០ នៃសតវត្សទីចុងក្រោយរូបភាពទាំងនេះត្រូវបានប្រើឡើងវិញដើម្បីបង្ហាញ វិហារនៃប្រទេសម៉ិកស៊ិក ដោយវេជ្ជបណ្ឌិតអាតប៉ុន្តែពេលនេះពួកគេត្រូវបានផលិតឡើងវិញនៅក្នុងរូបថតដូច្នេះពួកគេមានគុណភាពទាប។
